嗯，生命不止，鬥爭不息。
很合理……
接下來的幾個小時，是緊張而有序的布展。開啟木箱，小心翼翼地取出書籍，用軟布拂去可能沾上的潮氣。
展臺是簡潔的原木色，鋪上深紅色的絲絨襯布，立刻就多了幾分東方的莊重與暖意。
書籍被分門別類，精心擺放。
最中間的，那是《上海博物館藏畫》——上次萊比錫書展的金獎得主。
4開大的巨冊，布面精裝，護封上印著一幅古畫。翻開扉頁，齊白石的蝦、張大千的山水、徐悲鴻的馬，一幅幅印在宣紙上，墨色層次分明，幾乎能聞見墨香。
這是西年前年上海人民出版社出的，只印了一千冊，每一本都是手工裝訂，封面的布紋紙是從德國進口的，內頁的宣紙是安徽涇縣特供的，光印刷就花了大半年。當時帶去萊比錫，評委們圍著看了半天，最後把金質獎章給了它。
第二本是榮寶齋的木版水印畫冊。榮寶齋的木版水印，用的是明代以來的傳統技法，把畫稿分版、勾描、刻版、印刷，一幅畫少則幾十版，多則上百版，每一版套印的位置誤差不能超過頭髮絲的三分之一。
評委們當年說“即便把所有獎牌頒給它都不夠”，不是客氣話，是真的不知道該給哪一項……
給印刷？給裝幀？給紙墨？還是給那延續了幾百年的手藝？
這一次，帶來的是精選的齊白石、徐悲鴻等大師畫作的單張水印作品，裝裱在素白的卡紙上，蜻蜓的透明翅膀、蝦鬚的顫動、駿馬的奔騰欲出，極致地展現了我們傳統印刷技藝登峰造極的“復刻”藝術。
第三本是《君匋書籍裝幀藝術選》，今年年剛出版的新書，是我國第一部裝幀藝術選集。錢君匋設計的封面，素雅大方，書名字型是專門請人寫的，燙金工藝，在燈光下閃閃發亮。這本書代表了當時華國書籍裝幀的最高水平，木蘭特意把它擺在最顯眼的位置。
還有幾本連環畫：《西廂記》《玉仙園》《神話故事新編》。王叔暉畫的《西廂記》，線條流暢，人物傳神，1959年拿了金獎，這次又帶了幾本來。夏同光插圖的《玉仙園》，也是當年的獲獎作品。袁珂編的《神話故事新編》，1950年商務印書館初版，後來多次增補，是華國第一部漢民族古代神話專著。
科技類的書也帶了幾本：華老師的《從祖沖之的圓周率談起》、許蓴舫的《古算趣味》，還有幾本基礎數學和工程工具書。
不多，薄薄地排在書架一側。
不過，其中有一本江秋最喜歡的華國古代建築圖譜。
這本書由國內頂尖建築學家編纂，收錄了從唐宋到明清的經典建築圖紙，小到亭臺樓閣的斗拱結構，大到宮殿園林的整體佈局，都繪製得精準細緻，還附帶了詳細的文字解說，不僅有傳統建築的美學精髓，更有實用的建築工藝技巧。
擺放完成後，大傢伙聚在一起從觀眾的角度看了看，覺得大差不差。
倒是代表團的老陳有些猶豫：“這……這是上次獲獎的書吧？按規矩，獲獎的書不能再參展了。咱們擺出來，會不會讓人笑話？”
“榮寶齋的木版水印畫冊？上次展示的不是這幾幅畫，不用在意……”
“額……我說的不是這個……”
“嘖，揣著聰明裝糊塗不好嘛……”木蘭嘆了口氣。
木蘭當然知道規矩。可她更清楚，這次來萊比錫，她們幾乎沒什麼新書。
自從上次得獎後，由於眾所周知的原因，我們的日子不好過是大家都知道的。紙張供應緊張，印刷廠排期困難，好些書稿壓在編輯手裡，一年兩年都出不來。
木蘭帶著江秋來之前統計過：1960年到現在，全國能拿得出手的新書，滿打滿算就那麼幾種。畫冊、連環畫、技術手冊，能參展的更是屈指可數。
不是沒有人寫，不是沒有人編，是印不出來。
