一件白色的棉布水衣(汗衫),一件絮了棉花、鼓鼓囊囊的胖襖(墊肩),一條彩褲,一雙厚底靴。
“扎靠,從頭到腳,一步不能亂。”
他把這些東西按順序擺在案子上:
“先穿水衣,吸汗。再穿胖襖,把肩膀墊起來,人才撐得起靠。然後是彩褲、厚底靴。這些都妥了,才輪到靠。”
他拿起靠腿:
“靠腿先系,位置在大腿根,要系得牢,但不能勒出血脈。”
又拿起靠身:
“靠身分前後,先背後再前,用勒甲絛在腋下、胸前交叉繫緊。這個緊,有講究,要‘吃上勁’,讓靠身貼在胖襖上,隨著身子動,但自己不能晃。”
最後是西面靠旗:
“旗子插在背壺裡,角度要準,往前傾這麼一點——”
他用手比劃了一個微小的角度。
“插深了,演員背疼,插淺了,容易掉。西面旗,要插得一般高,一般角度,從哪個方向看,都是齊齊整整,威風凜凜。”
他說得並不快,但每一句都帶著一種不容置疑的精確。
何雨水邊聽邊飛速在速寫本上記下關鍵詞,還在旁邊畫了簡單的小圖示意。
“這些……都有固定的規矩嗎?還是因人而異?”何雨柱問道。
“規矩是死的,人是活的。”
金老爺子道:
“高矮胖瘦的角兒,同樣的靠,穿法就得微調。
高的,胖襖墊薄點,勒甲絛收緊要變;
瘦的,胖襖得厚實,才能撐出架子。
有經驗的箱信兒,手一摸演員的身量,就知道該怎麼調整。
這叫‘心裡有尺寸,手裡有分寸’。”
他頓了頓,看著那套在架子上靜靜矗立的白靠,聲音低了些:
“過去戲班跑碼頭,衣箱就是半個家當。
角兒能不能在臺上出彩,一半看嗓子身段,一半看行頭是不是合身、是不是精神。
我們管箱的,責任大著呢。現在……”
他沒說完,搖了搖頭,走到旁邊一個敞開的盔頭箱前,裡面整齊地擺放著各式盔頭,絨球、珠子、刺繡,在幽暗光線下靜靜閃爍。
“金爺爺,”何雨水合上速寫本,鼓起勇氣問:
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