貝倫特說，
“去年作協的同志從南方回來，寫了萊比錫和德累斯頓以及巴伐利亞鄉村的系列報道。我們內部傳閱之後反響很好。我今年選東線，想看看跟南方有什麼不同。”
“柏林作家協會，”
卡爾重複了一遍這個詞，
“這個協會是做什麼的？是像以前的那些文學團體那樣定期聚會討論嗎？”
貝倫特坐首了一些，像是被問到了一個他樂意回答的話題。
“不完全是了。以前的文學團體更多是少數人的聚會，圈子比較小。
現在的作家協會是面向全體從事文學創作的工作者的群眾組織，有創作室、閱覽室，還有面向基層的創作小組。
每個區都有寫作小組，工人、農民、教師都可以加入。
定期舉辦作品討論會和學習交流活動，互相看稿、提意見。”
說到這裡，貝倫特頓了頓，膝蓋上的本子被他翻開了又合上，像是在整理措辭：
“協會還有一項工作就是發現新人。每年各地的寫作小組都會向上推薦一批好的作品和新人作者，由協會組織評審。
評審透過之後，新人的作品會被協會推薦到報紙和雜誌上刊登，也能參加作協組織的全國性筆會。
今年春天有一批新人參加了在魏瑪舉辦的春季創作班，集中學習了一段時間，然後創作了一批作品，聽說反響挺不錯的。”
瑪塔聽了覺得有趣。
“那你會不會去給那些新人上課？”
貝倫特輕輕擺了擺手，語氣裡沒有謙虛的刻意，更像是實話實說：
“我資歷還淺，主要是參與看稿和討論。
偶爾會去基層的寫作小組坐一坐，看大家最近在寫什麼，提一些個人的想法。
我認為關鍵不在於教別人怎麼寫，而在於鼓勵大家把想說的寫出來。
以前很多人覺得自己寫的東西上不了檯面，不是科班出身。但現在不一樣了——工廠裡的工人寫車間裡的故事，農民寫田裡的勞作，這本身就是一種寶貴的文學素材。
以前那些寫作的門檻被拆掉了，現在誰都可以寫。”
卡爾在後視鏡裡看了貝倫特一眼。
“那你自己呢？你以前是做什麼的？”
“我畢業之後在報社幹過幾年記者，跑社會新聞的。
跑了幾年之後就調到作協來了。”
貝倫特微側過頭看著車窗外掠過的田野景色，
“新聞要求客觀、準確。我寫過不少報道，但逐漸發現自己更想記錄的是那些報道之外的東西——比如一個人的選擇、他說話時的神態、他提到家人的時候語氣的變化。
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