意味著它將從一部藝術電影的發行規格，直接躍升到好萊塢中等以上商業片的發行規格。
對於一部非英語電影來說，這幾乎是前所未有的待遇。
不過鄭輝也明白，環球不是在做慈善。
他們是在賭。
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賭他的名字、他的音樂、他的電影、他在戛納引發的全球性傳播效應，能轉化為足夠的票房回報。
一百萬張一週銷量，這可不是一個簡單的數字，這代表一年內完全有望衝擊千萬銷量。
環球音樂前面就有預估千萬銷量，但那是長期預估，一年兩年那種。現在變成一週賣百萬張，那預計半年就能達標千萬銷量。
這種銷量情況下，他直接飛昇到頂級巨星，能給票房帶來極大助推。
“可以，那就拭目以待。發行的事情你們來決定，你們比我更瞭解北美市場，專業的事情讓專業的人來做。
我唯一的要求是，大中華區的發行，由我自己來安排。這個在合同裡已經寫很清楚了。”
“當然。”羅伯特立刻點頭：“大中華區完全是你的領地，我們絕不越界。”
“那就好。”
午餐在輕鬆的氣氛中結束。
環球影業安排的幾家媒體攝影記者在餐廳外拍了幾張照片，鄭輝和羅伯特握手的特寫、兩人在餐桌旁交談的側面照、以及一張三人的合影。
這些照片會出現在明天的行業媒體上，配上“環球影業買下《爆裂鼓手》版權”的標題。
公關機器的齒輪，永遠不會停轉。
……
下午的兩場圓桌採訪，一場給通訊社，一場給音樂類雜誌。
通訊社的記者和幾天前比，態度明顯鬆弛了很多。他們不再糾結於歌手跨界導演的老話題，而是開始正兒八經地把他當作一個有分量的電影人來對待。
問題更深了，也更專業了。
法新社的記者問他對於作者電影和型別片之間界限的看法。路透社的記者問他是否會在下一部電影裡繼續自編自導自演。美聯社的記者更直接，問他會不會去好萊塢拍片。
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“作者電影和型別片不是對立的。好的型別片一定有作者的表達，好的作者電影也不該拒絕型別的框架。
《爆裂鼓手》本質上是一部型別片，它有非常清晰的戲劇結構和情緒節奏。
但它又不是純粹的商業電影，因為它的核心表達是反商業的，它不提供安慰，不提供和解，不提供圓滿結局。”
“下一部電影，說實話，我還沒想好。但有一件事是確定的，我不會重複自己。”
“好萊塢？”他頓了一下：“如果有好的故事需要在那個體系裡講，我不排斥。但我不會為了去好萊塢而去好萊塢。”
……
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