“追加多少？”
“至少…三倍。”
電話那頭沉默了兩秒：“我知道了。是鄭輝那個報道吧？涉谷其他分店也在催。”
與此同時，在東京文京區的一棟公寓裡，二十八歲的音樂評論人藤木雅人坐在堆滿c和黑膠唱片的書桌前，面前攤開著同一本雜誌。
藤木摘下圓框眼鏡，用鏡布慢慢地擦了擦，又重新戴上。
雜誌的內文他已經讀了第三遍。
“少年將父母的遺骨抱在胸前，回到福建的山村。葬禮結束後，將僅剩的錢全部用於資助故鄉孩子們的學費。”
藤木放下雜誌，轉過身，從c架上抽出《半生》這張專輯。
他按下播放鍵。
《消愁》的旋律在狹小的房間裡瀰漫開來。
“當你走進這歡樂場，背上所有的夢與想…一杯敬朝陽，一杯敬月光…”
他閉上眼睛，靜靜聽著。
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以前聽這首歌，他以為這是一個天才少年對人生的超前感悟。現在他明白了。
這不是感悟，這是經歷。
一個在十八歲就失去了全部的人，用音樂重新構建出的世界。
藤木開啟電腦，在音樂評論網站上敲下了一篇長文的標題：
《満月の裡側，zn が音楽に刻んだ孤獨の系譜》
“滿月的背面，鄭輝刻在音樂里的孤獨譜系。”
他在正文的開頭寫道：
“我們曾經以為，鄭輝的音樂是天才的產物。今天我們才知道，那是一個孤兒用盡全部靈魂發出的吶喊。
《半生》這張專輯裡，《父親》《爸爸媽媽》《父親寫的散文詩》，這三首歌，從此以後，任何人再聽到它們，都將無法保持沉默。
因為你知道，唱出這些歌詞的那個聲音，再也無法將它們唱給那兩個最該聽到的人。這不是悲傷，這是：殘酷。”
他停了一下，又在文章末尾加了一句：
“物哀，並非為美而悲。而是在至美之中，看見不可挽回之物。鄭輝的音樂，便是這個時代最純粹的物哀。”
釋出。
這篇樂評在當天下午被轉載了超過三千次。
……
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