八月底，溫哥華將正式開機。
十月下旬完成主體拍攝，隨後轉入後期製作。本·斯蒂勒的檔期已經鎖定，主要配角的合同全部簽署完畢。溫哥華的主攝影棚已經開始全面搭建，美術團隊已經提前入場。
所有部門都在按照計劃推進。
在這個過程中，鄭輝去年埋下的另一顆種子，也終於開始顯現價值。
當初為《蝙蝠俠：俠影之謎》從國內帶來的六名見習人員，在經歷了華納片場的磨鍊後，已經顯得幹練許多。
鄭輝把他們再次召集起來，投入《博物館奇妙夜》的籌備工作。
但這一次，他們不再是跟在各部門主管身後旁聽記錄的影子。
他們已經成了鄭輝個人團隊與福克斯各個製作部門之間，高效運轉的連線點。
負責美術方向的兩個人，其中一人被派往溫哥華攝影棚，直接跟進場景搭建。他每天拿著鄭輝的分鏡和美術設計稿，與當地施工團隊逐項核對。
從自然歷史博物館大廳地磚的材質和磨損效果，到古埃及展廳牆面象形文字的雕刻深度，每一個細節都需要符合鏡頭要求。
現場出現偏差時，他不再只是把問題記錄下來等待上級處理，而是已經能夠結合分鏡、預算和施工進度，提出具體的調整建議。
每天傍晚，他都會用數碼相機拍下現場照片，附上施工資料和問題清單，透過郵件發給鄭輝。
鄭輝不需要頻繁飛往溫哥華，也能對攝影棚裡的進度瞭如指掌。
另一人留在洛杉磯，負責與數字領域對接。他跟進所有需要實體制作、數字掃描和三維建模的道具，確保美術部門交出的設計稿能夠被特效團隊準確轉化。
負責攝影和燈光的兩人，則跟著攝影指導吉列爾莫·納瓦羅參與技術測試。
他們已經能夠熟練使用英文專業術語，與燈光組討論不同場景的布光方案，與器械組確認搖臂、軌道和攝影機的運動範圍。
更重要的是，他們開始學會從導演的分鏡中預判技術需求。
有些特殊鏡頭尚未進入正式測試，他們便已經列出了可能需要的鏡頭組、濾鏡和機械裝置，交給納瓦羅稽核。
這種主動性，遠比單純聽從命令更有價值。
負責視覺特效的年輕人，則成了鄭輝留在數字領域的眼睛和耳朵。
他每天跟進《博物館奇妙夜》的動態預演。
當特效師對暴龍骨架追逐主角時的運動方式產生疑問，他能迅速從鄭輝的動態分鏡和會議記錄裡找到依據。
導演要的不是傳統怪獸電影裡的壓迫感，而是龐大、笨拙又帶著孩子氣的喜劇效果。暴龍骨架看似兇猛，本質上卻更像一隻興奮過度，只想追著東西跑的大型修狗。
這種創作意圖如果等到後期製作時才解釋，往往意味著大量鏡頭返工。
現在，很多問題在預演階段就被解決了。
六個人中最辛苦的，是負責製片統籌的那名年輕人。
他已經成了鄭輝在劇組裡的大管家，手中維護著一份隨時更新的製片計劃表。
從演員檔期、攝影棚使用時間，到溫哥華與紐約之間的轉場物流，再到與演員工會、導演工會的檔案往來，所有資訊都需要經過他彙總。
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