中國市場是最大的驚喜之一，中影給予了當時進口大片所能獲得的最高規格發行，重點城市影院的首周排片佔比超過35%。國內票房在首周突破了一億兩千萬人民幣，創下進口片首周紀錄。
驅動力是複合效應，“中國導演拍好萊塢頂級IP”這個敘事在國內媒體上被反覆放大，從央視新聞到入口網站首頁，所有主流媒體都在用不同角度重複同一個主題：一箇中國人掌控了美國最重要的文化IP之一，而且做得比所有美國導演都好。
這種民族自豪感的加成效應讓大量平時不看超級英雄電影的中國觀眾走進了影院。他們不是去看蝙蝠俠的，他們是去看鄭輝的作品的。
貼吧和論壇上的討論熱度持續高漲，有人發帖分析蝙蝠俠打鬥中的中國武術元素，逐幀截圖標註哪些動作來自詠春、哪些來自八極拳，配上專業解讀。這類帖子的點選量驚人，有些突破了十萬次瀏覽。
還有人把袁和平的名字從片尾字幕裡截圖出來，標題就是一句“袁八爺，牛逼”。
歐洲市場同樣強勁，英國首周票房創下超級英雄電影在該市場的新高，法國和德國的表現也明顯超出華納國際發行部門的預期。
歐洲觀眾對鄭輝的接受度本就高於美國，他在戛納拿過金棕櫚，在威尼斯拿過金獅。在歐洲影評人和藝術院線觀眾的認知裡，他首先是一個嚴肅的作者導演。
當這樣一個人去拍蝙蝠俠時，歐洲市場的好奇心和信任度天然比美國更強。
日本市場的基礎票房由《疾速追殺》培養出來的影迷和鄭輝的粉絲群體貢獻。那部電影在日本創下了非日本導演真人動作電影的DVD銷量紀錄，培養了一批對鄭輝動作設計風格高度忠誠的日本影迷。
鄭輝在歐美的成績讓日本不少人與有榮焉，他英文專輯和華語專輯都在日本有不俗銷量，也培養了一批死忠粉。
這批人在蝙蝠俠上映第一天就集體湧入影院，撐起了穩定的首周票房基礎。
六月底，全球累計票房突破四億美元，距離上映不到一個月。
每週從全球各地傳回華納總部的票房資料，每一次都讓羅賓諾夫心情更好一些。
他是最早主張找鄭輝執導蝙蝠俠重啟的人，當初在內部推動這個決策時承受了不小的壓力，把一部預算超過一億五千萬美元的重啟專案交給一個二十四歲的中國導演，無論在商業邏輯還是好萊塢傳統上都是一個冒險的決定，現在數字證明了一切。
……
七月上旬，北美累計票房突破兩億五千萬美元。
票房討論開始讓位於另一種討論：頒獎季可能性。
七月第一週，尼古拉斯·沃恩在《視與聽》雜誌發表了一篇新的長文。標題是《第五步：鄭輝交出童年》。
這篇文章的存在是必然的，沃恩在2004年二月柏林電影節期間發表的那篇“自我拆解的建築學”已經成為分析鄭輝創作的標準框架，被學術界和影評界廣泛引用。
那篇文章在結尾追問“這條技能，身體，傷口，關係的拆解線還能延伸到何處”，現在他認為自己找到了答案。
布魯斯·韋恩的起源故事和鄭輝自己的童年創傷之間存在結構性的映象關係。一個八歲的孩子親眼目睹父母被殺，從此陷入恐懼和憤怒，最終將這份黑暗轉化為另一種力量。
這不是巧合，也不僅僅是“導演選擇了一個與自身經歷有共鳴的專案”這麼簡單。
沃恩認為，鄭輝是有意識地借用蝙蝠俠這個文化外殼，將自己的童年創傷編碼進了另一個人的起源故事。
他在文章中寫道：“前四部電影中，鄭輝分別交出了技能、身體、傷口和關係。這一次，他交出的是童年。
不年的某個片段或某種情緒，而是童年本身。一個孩子在世界崩塌之後如何重建自我的完整過程。布魯斯·韋恩的旅途就是鄭輝的旅途的變體。
失去父母的震驚，漫長的自我毀滅期，在世界邊緣的流浪，以及最終下定決心將恐懼轉化為武器。”
“區別在於，布魯斯·韋恩穿上了鎧甲，而鄭輝拿起了攝影機。但本質是一樣的，他們都選擇了用某種形式的力量來對抗無法承受的現實。”
沃恩在文章後半部分指出，交出童年意味著鄭輝已經推進到了自我拆解的最核心層。
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