說完鄧超，李宗明把檔案翻過一頁：“于波這邊，基本沒什麼需要操心的。”
鄭輝笑了笑。
公司簽約藝人越來越多，能讓李宗明用“沒什麼需要操心”來評價，本身就是很高的認可。
演員沒紅時會焦慮，懷疑公司不給資源，忍不住和同期比較；紅了以後，又容易計較番位、片酬、宣傳待遇，甚至海報上的頭像大小。有人是爭取合理權益，也有人只是被周圍人捧得認不清自己。
于波卻很少有這些問題。
他紅之前安穩，紅了以後依舊安穩。
《大明女醫傳》播出後，他飾演的英國公得到觀眾認可。
這個角色沒有鄧超飾演的弘治皇帝那麼複雜，也缺少大開大合的情緒，卻勝在溫厚沉穩，與于波本人的氣質十分契合。
他不需要刻意端著，只要站在那裡，便能讓人覺得可靠。
後來出演《我的女孩》，公司原本擔心他從古裝貴公子轉到現代偶像劇會不適應，結果他與舒暢搭檔得出乎意料地好。
于波不是第一眼便驚豔所有人的演員，卻很耐看。穿古裝有貴氣，換上西裝，又能自然呈現出成熟精英的氣質。
相比只能演青春偶像的小生，他的年齡感稍顯成熟，反而適合都市劇裡的企業繼承人、公司高管和可靠兄長。
《我的女孩》播出時，舒暢飾演的女主角無疑是最大亮點。
她滿嘴謊話、見錢眼開，遇到麻煩時腦子轉得比誰都快，觀眾卻偏偏不討厭她。那種鮮活的求生欲，以及藏在嬉笑背後的善良，讓角色成了當年最受年輕觀眾喜愛的熒屏形象之一。
于波沒有被她壓得失去存在感。他的穩重，恰好接住了舒暢的跳脫。
一個整天闖禍，一個負責收拾殘局；一個謊話張口就來，一個明明看穿卻不拆穿。兩人的對手戲不靠歇斯底里的衝突，而靠性格互補。
這部劇雖然沒有達到《浪漫滿屋》席捲亞洲的高度，依舊是當年的熱門偶像劇。國內首輪收視亮眼，日韓和東南亞版權也賣得不錯，于波藉此擺脫了只能演古裝的印象。
此後，他又與周易合作了《水月洞天》和《靈鏡傳奇》。
周易擅長用有限預算搭建自洽的江湖與奇幻體系，劇集未必部部製作精良，部分特效甚至顯得粗糙，但人物關係紮實，劇情推進迅速，江湖氣和宿命感也做得很足。
于波的性格與這種創作環境很合拍。
周易拍攝週期長，演員常常要在偏僻外景地待上幾個月，遇到天氣和場景問題，臨時調整通告更是家常便飯。
有些年輕演員紅了以後，很難再接受這樣的節奏，拍兩天便想請假出去接活動。
于波從不如此。
只要簽了合同，他便按照劇組安排工作。
導演需要補鏡頭，他就留下來補；武術指導調整動作，他便重新練。他沒有需要公司善後的負面新聞，也不會臨時要求加片酬、改劇本。
《水月洞天》播出以後，他飾演的童博大受歡迎。
童博同樣溫和、可靠、有責任感，卻比于波以往的角色多了幾分江湖人物的決斷。這個角色讓他在古裝領域的觀眾基礎進一步擴大，《靈鏡傳奇》也順勢延續了前作的人氣。
這幾年，于波沒有經歷過全國媒體同時追逐的爆炸式時刻，卻始終作品不斷。《大明女醫傳》《我的女孩》《水月洞天》《靈鏡傳奇》，再加上一些外部專案，足以讓他穩穩站在一線小生的位置上。
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