老林看著他。
“六親兵裡的週五斤。”陳狗兒說，“名字刻在洞壁上，人死在洞窟深處。幾百年後我們找到了他的屍骨，又找到了他刻的名字。這不是巧合，這是命中註定的。”
老林把煙從嘴裡拿下來，夾在耳朵上，沒說話。
“有的刻著打油詩。”陳狗兒翻到另一張照片，“‘採石苦，採石難，採石不如去種田。種田還有三分飽，採石餓死沒人管。’字歪歪扭扭的，有的地方刻深了，有的地方刻淺了。但那種苦，幾百年後的人讀得出來。還有雕的佛像——不是專業的石雕匠人，是採石匠自己雕的。佛的臉不像佛，像村裡的老王。但那種虔誠是真的，一個天天掄大錘的人，心裡還裝著佛。”
“還有石窗。”陳狗兒翻到一頁專門標註石窗的圖，“島上人家用的石窗，就是用這種蛇蟠石雕的。蛇蟠石是江南名石，質地細膩，不軟不硬，適合雕刻。島上出產的蛇蟠石，紋理一層一層的，像海浪，像雲彩。石窗的鏤空花紋，有的雕著‘福’字，有的雕著‘壽’字，有的雕著纏枝蓮、如意紋、萬字紋。幾百年了，花紋還清清楚楚。”
他蹲下來，從地上撿起一塊碎石，在手裡掂了掂。“這叫蛇蟠石。島上老匠人看一眼就知道哪個礦坑出的。石窗工藝是祖傳的手藝，島上人家用的石窗，都是採石的邊角料做的——廢料利用，幾百年形成了獨特的工藝。遊客到島上看石窗，再到洞裡看採石痕跡，一看就明白了——原來石窗是這麼來的。”
老林接過去看了看，又還給他。
“第西個，碧潭和瀑布。”陳狗兒的手指移到圖紙上的藍色區域，“洞窟底部積水成潭，水是從洞頂和石壁縫隙裡滲下來的，一滴一滴，滲了幾百年，積成了潭。水是清的，碧綠碧綠的，不是因為水裡加了什麼東西，是因為水裡礦物質多，光線一照，綠了。”
“你站在潭邊往下看，能看到底。水底的石頭、石縫、還有不知道什麼時候掉進去的樹枝，都看得清清楚楚。洞頂的鑿痕倒映在水面上，風一吹，水面皺了，鑿痕扭曲了，像活了一樣。水滴聲——你聽過的，叮咚叮咚的。一個水潭一個聲音，有的清脆，像敲瓷碗；有的沉悶，像敲木魚。水滴滴在水面上，泛起一圈一圈的漣漪，從圓心往外擴，擴到岸邊，碰到石頭，碎了。”
“瀑布。”他翻到另一張圖，“兩處。一處大的，從洞頂的裂縫裡傾瀉下來，幾十米高。水不是一束，是散開的，像一道白色的紗簾掛在洞壁上。水聲大，站在旁邊說話要靠喊。水霧瀰漫，夏天站在瀑布邊上，水霧撲面而來，涼颼颼的，一秒鐘降溫。一處小的，貼著洞壁流下來，淅淅瀝瀝的，像下小雨。水聲小，叮叮咚咚的，像有人在遠處彈琵琶。”
老林沒說話，看著圖紙。
“第五個，洞窟的聲學效果。”陳狗兒翻到一頁標註了聲音點位的圖，“有的洞窟空間大，頂穹高，站在中間喊一嗓子，嗡嗡嗡響好半天。聲音撞到石壁上，彈回來，再撞到對面的石壁上，再彈回來。來回彈幾次，越來越弱，最後消失在洞窟深處。這不是人造的，是洞窟自己的回聲。遊客進來，每個人都想喊兩聲，喊完了自己笑，笑完了又想喊。”
“我們什麼也不用做。不用加音響，不用加擴音器。洞窟自己就是最好的音響。回聲的時長、音調、衰減的方式，每一個洞窟都不一樣。有的回聲長，喊一聲能響西五秒；有的回聲短，一兩秒就沒了；有的回聲有金屬感，嗡嗡的，像敲鐘；有的回聲悶，像從很遠的地方傳來的。”
“第六個，洞窟的通達結構。”陳狗兒的手指在平面圖上沿著通道走，“洞與洞之間相連，有的地方窄，只容一人側身透過；有的地方寬，能並排走五六個人。上上下下，左拐右拐，像走迷宮。遊客穿來穿去，每拐一個彎，眼前都是不一樣的景象——上一個洞窟是乾爽的，這一個洞窟有水潭；上一個洞窟是亮的，這一個洞窟是暗的；上一個洞窟的洞壁是青灰色的，這一個洞窟的洞壁是赭紅色的。”
“這不是我們設計的，是古人採石採出來的。他們採石不是按圖紙採的，是哪裡石頭好採哪裡。採著採著，就採出了這些西通八達的通道。遊客走進去，像走進了一個石頭做的迷宮。不是那種故意設計出來的迷宮，是幾百年的採石歷史自然形成的迷宮。”
“第七個，冬暖夏涼。”陳狗兒翻到一張溫度標註圖，“夏天外頭三十多度，太陽底下站五分鐘就出汗。洞裡呢？二十二三度。不是我們裝了空調，是石頭自己涼的。厚實的山體把熱量擋在外面，洞裡只有從石壁縫隙裡滲進來的涼氣。遊客一進洞，汗就收了，渾身涼快，待久了還要加一件外套。”
“冬天外頭海風刺骨，零度左右，風颳在臉上像刀子。洞裡呢？十幾度，暖暖和和的。不是我們開了暖氣，是厚實的山體把冷氣擋在外面。遊客進了洞，從衣領裡冒出來的都是熱氣。蛇蟠島明清時期就是避暑勝地，不是沒有道理的。這個溫差本身就是賣點——夏天打廣告‘洞內恆溫22度’，遊客搶著來。”
老林聽完這七條，把煙從耳朵上取下來，叼回嘴裡。他沒點，叼著，眯著眼睛，像是在想什麼。
“你說的這些，都是現成的？”
“都是現成的。不用花錢造，本來就長在那裡、刻在那裡。我們要做的就三件事：修步道、打燈光、清危巖。”
“步道怎麼搞？”
“不澆水泥。用石板架空鋪，人不踩在原來的地面上，保護洞窟的原貌。寬度一米二到一米五，兩個人並排走沒問題。坡度大的地方砌臺階，臺階高度不超過十五公分，老人小孩走著不累。危險的地方裝欄杆，木頭或者仿木的，不破壞洞窟的感覺。”
“燈光呢？”
“暖色調為主，不刺眼。天窗底下不打燈，讓自然光進來。洞壁上打燈，把鑿痕打出來——不是那種大面積的亮光，是點狀的、線狀的，順著鑿痕的走向打。鑿痕是凹進去的，燈光從側面打過來，凹下去的部分有了陰影，立體感就出來了。沒有燈光，遊客看不見鑿痕；燈光打得太亮，鑿痕又沒了神秘感。我們要找那個度——看得清，但又看不清，留一點想象的空間。”
“水潭邊上打燈，照在水面上，不是照到水底。燈光一照，水面亮起來了，倒影就出來了。岔路口、陡坡、水潭邊，亮度高一點，保證安全。其他地方暗一點，保留洞窟原本的感覺。遊客走進來，眼睛要適應一會兒才能看清。這種感覺就對了——不是逛商場，是探洞。”
老林點了點頭。
(第五卷 東海篇 第三十二章 完)
