一行人移步石桌落座，油燜大蝦、燉肘子騰著溫熱白霧，竹屜裡碼著蓬鬆的紙皮燒麥，溫熱豆漿挨個擺上桌。
胖子一屁股落座，攥著筷子滔滔不絕覆盤往日地宮經歷，句句誇大自身本事，次次險境全憑自己出手解圍，次次都能護住吳邪與張起靈周全。
吳邪夾著蝦肉隨口拆臺，一一戳破胖子添油加醋的吹噓；張起靈握著碗筷安靜進食，聽見胖子離譜的說辭，肩頭微松，極輕地搖了一下頭，無聲的嫌棄首白又溫和。
何枝意指尖輕輕點了點桌角擺放的文稿，趁著飯桌上笑鬧的間隙開口，純粹以行業從業者的視角分析文字框架。
“單看這份文稿的行文脈絡，特別貼合當下探險懸疑文最經典的敘事模板。開局披著探險的外殼，表層人設是追尋謎題、探求未知答案，落到實處，大部分行動驅動力只是求生保命。”
她越拆解市面上的故事套路，神情愈發投入，語速慢慢加快：“故事中期必然滑向純懸疑基調，幕後黑手層層巢狀，撥開一層壁壘還有更深的算計，甚至至親、長輩、身邊熟悉的人，全都深陷棋局互相裹挾。路途裡面有人結伴同行，有人永久離場，一路不停失去，也一路收穫羈絆。”
她放下筷子，掰著手指繼續說：“如果按懸疑小說的流派來分，市面上大致有西類。第一類是歷史秘聞派，依託古蹟、古墓、舊時傳說展開敘事，表面是探秘尋寶，實地行進裡大半時間都只是避險求生，線索零碎散亂，要一點點拼湊陳年舊事。”
“第二類是硬漢冒險派，故事裡多方勢力互相牽扯制衡，反派設計一般分兩種典型思路——一種是《勇者大冒險》那種單元式設定，一段冒險對應一撥敵對勢力；另一種是《火影》黑絕那種極端寫法，單個反派長久蟄伏佈局，暗中操控所有紛爭。”
“第三類是受眾最廣的社會派懸疑，習慣埋藏代際伏筆，父輩、長輩身上封存陳年往事，習慣性對晚輩隱瞞實情，兩代人的資訊差與隔閡，用來推動整條故事脈絡發展。最後一類偏向心理懸疑，不著重宏大打鬥場面，側重旅途之中的人情得失，同行之人來來去去，有人一路並肩，有人中途離場落幕，最終只剩主角一人收納所有過往的記憶與真相。”
說完西類劃分，她眼底泛起一點亮色，對著吳邪輕聲開口：“看你這份文字，莫名攢下不少作曲的靈感。等吳邪叔叔你把全篇文稿寫完，說不定配套的曲子，我自然而然就能打磨出來。”
何枝意全然沉浸在創作思路里，一臉挖到優質參考範本的欣喜，絲毫沒有察覺餐桌上的說笑氛圍早己凝固。
吳邪握著瓷勺的手腕猛地一頓，金屬勺身磕在碗壁，響起一聲細微清脆的響動。他垂眸盯著碗裡溫熱的飯菜，喉間發澀，不知道該怎麼回應。
紙上一筆一畫記下的奔波與別離，不過是她口中一套可供參考的行業模板。
十幾年顛沛奔波的重量，被輕飄飄的流派劃分輕易囊括，喉間堵著一層散不開的悶意，一時無從應答。
張起靈放下了手裡的筷子，安靜望向侃侃而談的何枝意，幾秒後又收回目光，指尖輕輕摩挲著瓷碗邊緣。
他沒有說話，但那隻摩挲碗沿的手停住了，轉而端起碗，慢慢喝了一口湯。
王胖子在旁邊聽了半天，終於逮到機會插嘴：“閨女，你這是在講什麼啊？什麼黑絕白絕，你擱這兒給妖怪分類呢？”
“不是妖怪，是反派設計模式！”何枝意解釋道。
“什麼？”王胖子眼睛一瞪，“你在辦公室摸魚看小說研究反派？”
“誒嘿，沒有啊，”何枝意心虛地縮了縮脖子，“我就是放鬆一下心情……”
“哼哼，”王胖子放下筷子，抱起手臂，露出一副老父親抓包的表情，“就像你小時候開小差，在課本上畫娃娃。”
“你還記得不？家長會的時候老師還專門找我談話，說這孩子上課不專心，建議送你去專業培訓班。後來還真給你報了美術班，結果你倒好，學了半年就嫌素描太枯燥不去了。”
“那不是因為素描太無聊了嘛……”何枝意嘟囔了一句，低頭夾了一塊肘子塞進嘴裡，含含糊糊地轉移話題，“這個肘子做得不錯，胖爸你手藝又進步了。”
王胖子哼了一聲，但嘴角己經壓不住了：“少來這套。對了你們看大師賽沒？雙花歌內戰那場絕了！倆隊都是吸藍花 + 奶歌，對著互抽藍，藍條跟過山車似的，奶歌杯水拉了又拉，跟趕屍似的耗了十分鐘，太離譜了！”
“小哥，”他轉頭看向張起靈，“明年咱們也組隊參加吧，你玩蒼雲，我玩長歌，咱倆配合絕對吊打他們。”
張起靈慢條斯理地剝著蝦，頭也沒抬，只輕輕“嗯”了一聲。
何枝意噗嗤笑出聲：“胖爸你還真要去打大師賽啊？”
“怎麼不能去？”王胖子一梗脖子，“胖爺我當年手速也是數一數二的。”
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