第二天一早蘇念卿就去了畫室。
門推開，晨光從天窗傾瀉下來，空白畫布上那四個字安安靜靜地等在那裡。
《餘生漫漫》。
她繫好圍裙，擰開松節油的瓶蓋，把幾支不同型號的扁頭筆刷排在調色臺邊上。
站在畫架前，她伸手拿起最粗的那支，豬鬃的，筆頭硬得能刮掉一層牆皮。
十五年前她在巴黎用的就是這種。
調色盤上擠了一坨生赭，混了一點鈦白調開，筆刷蘸飽顏料舉到畫布前。
停了三秒。
落下去。
筆觸碾過空白的畫布表面，留下一道帶著顆粒感的色塊。
蘇念卿退後兩步看了看。
不對。
顏色沒問題，力度也夠，但整個筆觸的方向太平穩了，像一條被規劃好的路。
她把那塊色刮掉，重新調了顏料。
這次用的是調色刀，刀刃斜切著刮上去，試圖還原昨晚在速寫本里看到的那種衝撞感。
刀面碾開顏料的聲音乾脆利落，色塊在畫布上鋪開。
她又退後兩步。
還是不對。
技法上是沒有任何問題的，十幾年的創作積澱讓她的手比當年穩了十倍不止，任何筆觸都可以精確控制。
但恰恰是這種控制，讓畫面透出一股刻意。
像一個成年人在模仿小孩子寫字，筆畫歪了，可骨架裡藏著的規矩感怎麼都遮不住。
蘇念卿站在畫架前面，盯著那塊被颳了又塗的區域發呆。
這個情況持續了三天。
第一天她換了畫筆，從豬鬃換到尼龍再換回豬鬃，最後甚至拿指頭直接抹，顏料卡在指縫裡洗了半小時。
畫布上的痕跡被反覆覆蓋，像一層層疊起來的舊牆皮。
第二天她嘗試改底色，從暖調換成冷灰，整塊畫布打了一層極薄的普魯士藍底。
落筆的時候手腕刻意放鬆，讓線條自由走，不控制方向。
畫了半小時，退後來看，滿眼都是乖順的弧線。
。膩發己自讓得溫
。面對架畫在坐子凳了拿後然，的遠遠得推，去邊桌到推盤調把卿念蘇，午下天三第
。上蓋膝在搭手隻兩，布畫的子樣不得騰折被塊那著盯
。聲嚕咕微輕的出發爾偶管氣暖下剩只得靜安裡室畫
。麼什於自來，筆種那年當
。勁蠻那的衝前往顧不管不時有所無一於自來，戰一水背於自來，懼恐於自來
。壞畫怕不候時那
