真品用的墨是宋代宮廷特製的「松煙墨」，這種墨色澤烏黑，泛著一種淡淡的紫色光澤，而且歷經數百年不褪色。
而仿品用的墨，雖然也是松煙墨，但色澤偏灰，沒有那種紫色的光澤，顯然是現代的墨品，質量遠不如宋代的御墨。
第十處破綻，也是最致命的一處——在鶴上。
真品中，十八隻丹頂鶴，每一隻的姿態都各不相同，且相互之間有呼應，形成一個有機的整體。
而仿品中，雖然也是十八隻鶴，但有兩隻鶴的姿態幾乎一模一樣，只是映象翻轉了一下。
這在宋徽宗的作品中是絕不可能出現的，因為宋徽宗對細節的要求極為苛刻，他絕不會容忍自己的畫作中出現重複的姿態。
張軍瞬間就明白了，李建文中了一個恐怖的天局。
從那天買畫開始，天局就已經啟動了，只不過，自己和李建文都茫然不知，像兩條懵懂的魚，一頭扎進了早已張開的巨網之中。
他握著那幅畫，手指微微發顫。
畫軸上的綾絹光滑而冰涼，卻彷彿烙鐵一般灼痛了他的掌心。
他的腦海中飛速運轉，將這段時間發生的種種細節串聯起來，逐漸拼湊出一個令人不寒而慄的全貌。
具體的過程大概是——
早在幾個月前，也可能是幾年前，甚至十幾年前，就有人根據宋徽宗的《瑞鶴圖》，製作了仿品。
做得極為精良，幾乎可以以假亂真，若非他提取過宋徽宗的精神印記，也未必能看出破綻。
然後，他們就把真品轉讓出去了，輾轉流落，最終不知落到了誰的手中。
甚至對方可能都不知道真畫在誰的手裡，但這不要緊，他們可以用假畫釣出真品。
方法很簡單——就是用假畫去權威機構鑑定，得到鑑定證書，再宣揚出去要上拍。
如此一來，真品的持有者就會擔心了——萬一那幅假畫被當成真品賣掉，自己的真品豈不是成了廢紙？
於是，真品持有者就會拿著畫去權威機構鑑定，比如書畫齋。
而書畫齋裡面，就有天局組織的人。
他們趁鑑定之機，巧妙地將畫調包，然後鑑定說是真品，當場寫了鑑定證書。
畫主當然就高興地拿著假畫和鑑定證書走了，甚至還給出了一大筆鑑定費，以為自己得了權威認證，寶貝的價值又漲了幾分，卻不知自己手中的已經是贗品。
如今，那一幅真畫早就被轉移了，不知道在什麼地方了。
你報警都沒用的，他們可以說這一幅畫就是李建文拿過去鑑定的那一幅。絕對不會承認調包了。
你沒有證據，一點辦法也沒有。
所有的環節都設計得天衣無縫，滴水不漏，就算你明知道是被坑了，也只能打落牙齒和血吞。
所以，天局往往無解。
想要挽回損失的財富，基本上就是不可能的了。
