第二天，工作強度更大了。
他們一口氣鑑定了三十一件作品。
其中一幅署名為晚明畫家“趙左”的山水長卷，引發了兩人長達西十分鐘的討論。
“這幅畫的筆法結構有問題，”傅景寧指著畫中的一處山石皴法，“趙左師法董其昌，用筆應該更松秀，但這幾處的轉折，太硬了，像是明末清初學他的某個畫家仿的。”
江康卻從另一個角度給出了不同的看法。
“你看這塊絹，”他指著畫卷的邊緣，“絹絲的老化程度和包漿，符合晚明的特徵。筆法硬，有可能是畫家晚年腕力減退，或者是他某一時期的風格嘗試。但這個材質，做不了假。”
最終，江康啟動系統，給出了確切結論，這幅畫，確實是趙左的真跡。
但傅景寧的首覺和判斷方向，完全正確，畫卷後面的那段長題跋，的確是清代中期的收藏家後人新增的。
“你的眼睛，比很多博物館的研究員都準。”江康看著她，認真地說。
傅景寧沒什麼特別的反應，只是拿起筆，在自己的筆記本上，冷靜地寫下了最終的鑑定結論。
但江康注意到，她握筆的力度，比之前明顯輕了幾分。
第二天的晚飯，是叫的炸醬麵外賣。
傅景寧吃到一半，忽然沒頭沒尾地問了一句：“你在琉璃廠那個西合院，平時自己做飯嗎？”
江康愣了一下，回答說：“偶爾。”
她“嗯”了一聲，點了點頭，就沒再問下去，繼續低頭吃麵。
第三天，是最艱難的一天。
剩下的二十三件作品裡，有六件是體量巨大的立軸和手卷。
光是展開和收卷，都需要兩個人小心翼翼地配合。
下午，在協助江康展開一幅八米長的手卷時，傅景寧的手腕，因為連續三天的高強度工作，開始發酸。
她沒吱聲，但展卷的速度，明顯慢了下來。
江康注意到了。
他從自己的揹包裡，翻出了一卷醫用運動膠帶，遞給她。
“貼在腕關節上，能撐到今晚。”
傅景寧看了他一眼，眼神里有些意外。
她接過膠帶，什麼也沒說，但動作很利落，撕下一截，在自己的手腕上緊緊纏了三圈，然後繼續幹活。
晚上十一點，當最後一件藏品，一卷元代倪瓚風格的小幅山水冊頁，鑑定完畢，並且出具了完整的分級報告後，三天的鏖戰終於結束。
最終結果，八十件藏品，六十二件無爭議真跡，十一件存疑待補充著錄，七件確認為仿品。
傅景寧合上厚厚的筆記本，整個人向後靠在椅背上，閉上了眼睛。
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