蘇曼舒倒也不怯場，只是四下看了看，想找件趁手的民族樂器，古琴。琵琶之類的，但這閣樓裡顯然沒有。
許成軍見狀，向劉西亞示意：「索拉，借你吉他用用？」
劉西亞挑眉，爽快地把靠在牆邊的一把木吉他遞過來。
許成軍接過，試了試音，與蘇曼舒對視一眼，兩人默契於心。
許成軍有心在音樂上露一手，也想給蘇曼舒一個最合適的展示機會。
他手指在琴絃上靈活撥動，一段清澈而略帶纏綿的前奏流淌出來，指法運用了後來常見的民謠分解和絃與一些略帶古典韻味的輪指技巧。
在1980年的夜晚顯得格外新穎動聽。
這手法立刻引來了劉西亞的矚目。
她自詡對音樂涉獵廣泛，尤其對新鮮玩意兒敏感。
許成軍這手吉他，既有民謠的敘事感，又融入了些她說不清道不明但極具表現力的技巧，絕非時下常見的簡單伴奏型。
此時她雖然還沒產生組建樂隊的想法，但許成軍的音樂素養足以讓她另眼相看。
前奏鋪墊得恰到好處，舒緩。幽遠，彷彿江南水巷的月光。
蘇曼舒微微吸了口氣，用她清潤柔美的嗓音，輕輕唱起一首許成軍根據記憶「改編」
的。帶有濃郁江南小調風味的歌謠，詞句淺白卻意境悠長：「月兒彎彎照九州，幾家歡喜幾家愁。
吳儂軟語燈影瘦，一曲菱歌泛夜舟。
石板路，青瓦樓，梔子花開香滿袖。
夢裡水鄉情悠悠，千年運河慢慢流。
哎喲喂，慢慢流，流過春秋，流過心頭————
」
歌聲婉轉，如燕語鶯啼，又帶著蘇州評彈般的糯甜韻味，吉他伴奏恰到好處地烘托著旋律，時而如流水潺潺，時而如微風拂柳。
這是一首在場所有人都沒聽過的「新」歌。
閣樓裡徹底安靜下來，只有歌聲與琴聲嫋嫋纏繞。
窗外，上海的夜空沉默著，彷彿也在聆聽這一曲穿越時空而來的。溫柔而雋永的吳音。
說新不新。
《月兒彎彎照九州》這首流傳於江蘇一帶的地方民歌，其悲憫的基調自南宋建炎年間便述說著民間的離亂之苦。
許成軍借用的並非原曲那種悽婉的調子，而是糅合了後世流傳的。經過軟化處理的版本旋律，並下意識地融入了一些類似《外婆的澎湖灣》那般清新。敘事化的民謠編曲思路。
在這個搖滾樂尚未席捲。流行歌曲方興未艾的1980年初夏。
這樣的演繹既帶著一點不同於革命歌曲或傳統民歌的先鋒感，又因其根植於民間曲調和中文音韻，顯得恰到好處，毫不突兀。
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