在桂花巷聽巴赫，窗外有你隔壁衛生室裡偶爾傳來的搗藥聲。
巴赫是需要人氣的。
一個人聽，越聽越孤單；兩個人聽，越聽越近。
所以我做了一個決定。”
信紙翻到下一頁，字跡忽然變得比前面幾頁更密更小，像是寫信的人在落筆前深吸了一口氣然後把憋了很久的話一股腦倒出來：
“我申請了柳溝村青磚院的長期租約。不是一年一簽的那種——是二十年。我用省植物研究所駐站研究員的身份申請了一個‘鄉村生態觀測點’的資質，把柳溝村桂花巷那棟院子掛靠在觀測站名下，作為分站。這樣我每年至少可以在柳溝村住三個月——春天育苗期、夏天取樣季、秋天採收季。其餘時間在觀測站，兩站之間有光纖首連，資料傳輸沒有問題。
這個申請我寫了三個月。從立項報告到經費預算到人員安排，每一頁都改了不下十遍。顧長河幫我審過預算，他說我這個專案的價效比太低了——花二十萬建一個村級觀測點，三年都收不回成本。我說這個觀測點不是為了收回成本。他問那為了什麼。我沒有回答。
其實我知道答案。二十萬建一個觀測點，不是為了測土壤溫度，不是為了測月季花期，不是為了測桂花樹的年輪。是為了那棟青磚院裡的留聲機有人聽，是為了那叢月季有人澆水，是為了那張藤椅上偶爾能有兩個人並肩坐著，聽一張老唱片從詠歎調走到第三十變奏。
是為了你。”
信紙在這裡被一滴水漬洇溼了一小塊，墨水微微暈開。周凡仔細看了看——不是雨水，是從上方滴落的。陸知遙寫到“為了你”三個字時，大概手抖了一下，茶或者水灑在了紙上。她從來不會讓任何液體靠近她的實驗記錄，更不會讓淚水打溼信紙。但這張信紙上有水漬，她沒有重寫，而是繼續往下寫，字跡在水漬上微微洇開了。
“觀測站的冬天很長。從十一月到次年三月，有五個月的時間大雪封山，沒有人來。我一個人在機房裡敲程式碼、測資料、讀文獻，偶爾去樓前剷雪。有天晚上，我夢見桂花巷的月季開了，深紅色的花瓣在雪地裡格外顯眼。我蹲下來測土壤溫度，溫度計顯示零下五度——月季不應該在零下五度開花。但它們在夢裡開了，而且開得很好。我醒來後想了一整天這個夢代表什麼。結論是——月季在零下五度開花，不是因為它們不怕冷，是因為它們知道，只要熬過這五個月，春天就有人來給它們施肥。
所以我申請了二十年的租約。二十年是很長的時間——足夠一株月季從幼苗長成老樁，足夠一棵桂花樹從碗口粗長成合抱，足夠一個人從青年到中年。但對我來說，二十年剛好——夠我把觀測站的工作做完，夠我把想跟你聽的唱片一張張聽完，夠我在桂花巷的藤椅上慢慢變老。
你說過我是打磨得最精細的那一個。其實我不是被打磨的——我是自己打磨自己。在觀測站這三年，我一個人聽巴赫，一個人種野菊，一個人補漏雨的屋頂，一個人給自己縫傷口。我以為自己己經磨得足夠光滑了，可以抵禦任何粗糙的觸碰。但你出現了，用一碗紅糖薑茶和一句‘六十度’，把我自以為圓融的殼敲出了一條縫。
那條縫裡長出了月季。桂花巷的月季，觀測站的野菊，還有你衛生室窗臺上的那盆野白菊——它們都是從那條縫裡長出來的。你是那個敲開縫隙的人，也是那個在縫隙外面澆水的人。
所以我想了想，我真正想對你說的，只有一個字。這個字藏在月季的花苞裡，藏在黑膠唱片的音軌裡，藏在每一杯六十度的紅糖薑茶裡，藏在每一次你幫我把唱片翻面時不經意的指尖觸碰裡。你如果仔細找，一定能找到。你如果不找，也沒關係。它就在那裡，像一塊被埋在土壤裡的老根，不管上面有沒有人澆水，它都活著。
等你什麼時候想找了，來觀測站找我。這裡的野菊開得比柳溝村的好，這裡的留聲機換了新唱針，這裡有一整面牆的黑膠唱片，從巴赫到肖斯塔科維奇，從格里高利聖詠到阿沃·帕特。它們都在等你來聽。
而我也是。
陸知遙
十一月十日 於觀測站”
信紙的最後一頁夾著一張手繪的月季花——用彩色鉛筆畫的，深紅色的花瓣，翠綠的葉片，根系紮在泥土裡畫得很仔細，每一根鬚根都描出了分叉。
畫的下方有一行鉛筆字：
“這株月季的根系穿透了五層土層：表土、心土、母質層、風化層、基岩。最後停在一個連我都不知道的地方。也許是你心裡。”
周凡把信摺好放回信封裡，然後走到衛生室窗臺前，看著陸知遙走之前留下的那盆野白菊。入冬之後野白菊己經謝了，枯黃的花瓣蜷縮成一團，但莖稈還是綠的。他把枯花瓣摘掉，澆了一點水，放在陽光能照到的位置。
手機震動。是陸知遙發來的微信，只有一行字：
“信收到了嗎？”
他回：“收到了。觀測站通網了？”
“通了。以後可以隨時給你發微信。但我不打算發太多——寫信比發微信好。寫信時每個字落筆之前都要想三遍，第一遍想內容，第二遍想措辭，第三遍想他讀到時會是什麼表情。微信太快了，快到我來不及想你。”
周凡在輸入框裡打了幾個字，刪掉，又打，又刪掉。最後只回了一個字：
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