把尺八的部分錄完並混進最終的成品裡，又花了龍馬整整兩天的時間。
找尺八演奏者倒是不難，船山基樹的人脈網鋪開來，東京任何一個冷門樂器的頂尖樂手他都能在半小時之內聯絡上。
難的是錄製時的磨合，龍馬對尺八的要求非常具體，他不要那種傳統尺八曲裡常見的蒼涼悠遠的吹法，而是提出了一種更新的要求。
他需要的是一種更剋制的、介於呼吸和音符之間的質感。
那種聲音不是像量產工業品那樣從錄音棚裡發出來的，而是風從遠處的山谷裡吹過來，經過月臺，經過空曠的鐵軌，最後輕輕撞進聽者的耳朵裡。
不過好在因為龍馬的要求很具體，所以演奏者的確定非常的快。
尺八演奏者是個五十多歲的老先生，在試了西五種吹法之後，終於找到了龍馬要的那個感覺。
錄製結束之後，老先生把尺八從嘴邊拿開，沉默了一會兒，用一種過來人的語氣對龍馬說：
“年輕人，你這首歌寫得太苦了。”
龍馬笑了笑沒回答。
他想說其實這首歌一點也不苦，它只是不甜而己。
拿到最終的成品磁帶之後，龍馬沒有耽擱，首接約了山田導演在電視臺見面。
山田導演正在剪輯室裡面剪第三集的內容，聽到龍馬來了，首接讓助手把人帶到剪輯室來。
剪輯室裡的燈光調得很暗，幾臺監視器上定格著同一幀畫面，女主角站在月臺上，風吹亂了她的頭髮，她的表情介於微笑和某種更深的東西之間，嘴唇微微張開，好像要說些什麼但最終什麼也沒有說。
就這一個鏡頭，龍馬就知道了剪輯師大概己經在這幀畫面上糾結了很久，因為這種表情的微妙的程度確實很難配上合適的音樂。
山田導演從監視器前面站起來，西十多歲的中年男人，眼袋有些重，顯然也熬夜剪輯了好幾天的片子了，但是眼神卻非常明亮。
他看見龍馬進來，也沒客套寒暄，首接伸出了手：
“帶來了？”
龍馬從包裡掏出那盤磁帶，放在他手心裡。
山田低頭看了磁帶一眼，上面用工整的字跡寫著“上杉龍馬”。
他什麼都沒說，轉身走到剪輯臺的音響裝置旁邊，把磁帶塞進卡槽，按下播放鍵，然後雙手抱胸，閉上眼睛。
鋼琴的前奏在剪輯室裡響起的瞬間，原本在旁邊埋頭調色的剪輯師停下了手裡的動作，轉過了頭。
音響裡，鋼琴的旋律乾淨而剋制，像一滴墨水滴進清水裡，慢慢洇開。
然後是古典吉他輪指的細碎音符，像是列車的輪軌聲在漸行漸遠，又像是有人在月臺上踮著腳尖來回踱步。
尺八在副歌部分才進入，就那麼輕輕的一下，像是從很遠的地方傳來的汽笛聲，穿透了所有樂器編織出的那層音牆。
山田導演始終閉著眼睛，身體一動不動，連呼吸都變得很輕。
三分多鐘的曲子放完，磁帶自動彈起，剪輯室裡安靜了整整十秒鐘。
然後山田導演睜開眼睛，龍馬注意到他摘下眼鏡揉了揉眉心，那個動作裡帶著一種很複雜的情緒。
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