那不成，司蕪玩遊戲就是要贏，而且最好能在別人的長處上贏，如此才能滿足一點戰鬥人格的勝負欲。如果說一年之前，司蕪還願意做些套路遊戲，並且偷偷在中間摻點史, 現在經過一年的歷練, 她早已形成了自己的藝術風格。let“s 藝術！
然而想要做好遊, 就不得不牽扯出一個問題：投入巨大資源和時間精力，擁有系統的司蕪或許能搬出一款比肩，甚至優於市面燙作的遊戲, 但她真的有必要做到這一地步嗎？
又或者說，這個遊戲規格升級了，其他國家的遊戲就保持低質嗎？為了保證公平，不得讓每個遊戲都捲起來？那她創業的成本也太大了！非要到了這一地步，司蕪又覺得人不能一直想著和別人比，自己過得舒服愉快就行。
雖然行為上一直拉磨，但不妨礙司蕪嘴上說著“我們應該享受生活”，並且準備去一個競技壓力小的賽道。挑揀到最後，恐怖遊戲進入了她的視線。
其實“恐怖”標籤在日本並不冷門，“日式恐怖”更是日本人具有獨特民族風味的自留地。此賽道的競爭者不多，標杆卻很鮮明，沒有那麼容易被人比下去。
但司蕪對此很滿意。都做別國遊戲了，當然得多從對方文化裡考慮，她也樂意琢磨這些具有本土特色的東西。可以說，新文化對司蕪的吸引程度堪比於《神誕之日》出了新的神話角色，不管有沒有強度，總要屯一個以備不時之需。
——不好意思，司蕪又想起這坨了。不過聽說此遊寫了歷史斷代的if線？早已退遊的玩家看到“前公司”倒黴，心裡那叫一個舒爽自得呢。
回到正題，司蕪繼續思考恐怖遊戲的可行性。恐怖遊戲有個突出的優點，它有很強大的直播效應。許多人並不敢親自體驗，但樂意看主播玩。這樣一來，遊戲受眾少也不算什麼缺點了。
與此同時，恐怖遊戲很容易讓觀眾代入沉浸進去，研究起劇情裡的各種資訊和細節，被創作者調動情緒。畢竟在恐怖遊戲裡，主角遭受挫折是很合理的，主角反殺是讓人心潮澎湃的，主角的成長更是能夠引起許多人的共鳴。
在引入“語音互動”作為核心玩法的時候，司蕪還有一點自己的小心思：其他的恐怖遊戲沒有我遊互動感強，互動感強的遊戲，又沒有我遊恐怖，只要把領域不斷細分，她就能在某一賽道里榮登榜首！
基於上述理念，司蕪做出了《日本恐怖遊戲》，並且創造了百合子這一角色。
百合子的性格為劇情服務。她愛好幻想——設計了許多怪談OC；對朋友忠誠——知道朋友捲入自己的怪談世界後，決定就算犧牲自己，都要把對方救出來；善於改正錯誤——不僅承擔了自己創造怪談世界的責任，而且隨著言靈教學的深入，她開始主動地創造怪談，用魔法打敗魔法。
一輪遊戲下來，主角和玩家的成就感都巨大，從前期念詞磕磕絆絆，聲音發抖，再到後期言出法隨，談笑間怪談灰飛煙滅，進化程度堪比地球人成為三體人。司蕪敢打包票，這麼爽的劇情，就算在勇者鬥惡龍的故事裡也不多見。
而語音互動遊戲，又讓無數“遊戲大神”和新人小白站在了同一賽道，彌補了技術黨不能被NPC毆打的遺憾，觀眾也能因此獲得樂子。到頭來，主播爽了，觀眾爽了，還不快快把信任送來？！
如果聽到了司蕪這系列的心理活動，她的老熟人真的要罵了：什麼，你竟然想著讓觀眾快樂，讓主播爽？那之前的玩家算什麼？45，你的理想還長存嗎？
司蕪只能說，這是一個很尷尬的問題。小眾遊戲尤其需要風評積累和熟人安利，主播網紅的宣傳更是不可錯過的一環。她的意思是，為了用差遊戲背刺玩家，策劃需要讓更多玩家願意安利這款遊戲，那麼策劃就得精進遊戲質量，所以她要做個好遊戲。
這一套思路繞下來，策劃本人也開始汗流浹背。那麼效仿之前的做法，做一半留一半，或者增加腦癱DLC呢？恐怕效果不佳。
恐怖遊戲大多帶有解密元素，這要求遊戲需要在結尾回答前期提出的問題，給出一個完整的故事。製作人可以留一點懸念，為推出第二部做準備，但不能影響遊戲本身劇情流暢度。
一個未完待續的故事總讓人有懸念，只有當它完整完美時，玩家們才能放心地給出好評。特別當一個新遊廠商入場時，許多玩家還沒有對創作者形成信任，大部隊處於觀望狀態，創作者更應該保持謹慎。
那麼第一部積累名聲，第二部再爆雷？這也太臥薪嚐膽了，司蕪表示她不是驢！
思來想去，只有一種方法了——策劃毅然決然挺身而出，和《日本恐怖遊戲》高強度互動繫結。從今天開始，她策劃是個什麼東西，《日本恐怖故事》就是個什麼東西。她策劃之後進行了什麼操作，那都是《日本恐怖遊戲》裡出現的操作。
於是乎，隨著《日本恐怖遊戲》的發售，遊戲製作者“風空”開始同步營業，在自己的賬號裡更新百合子怪談設定集。在設定集裡，她不僅給出了鬼怪的形象、性格，剋制符咒的解讀，甚至繪製了大量怪談四格漫畫，在推特賬號上做起了漫畫家。
在個人介紹裡，風空表示自己負責《日本恐怖遊戲》的美術、劇情和世界觀架構，而賬號裡的設定集和動漫，也由她本人親自繪製。在進行遊戲幕後放送之餘，風空還會曬曬自己手中的古籍，拿捏每一處細節。
系統能夠創造出當前世界存在的事物。無論這些書過去被儲存在哪，埋藏在墓裡還是展出於博物館，通通被複制一份，進了司蕪新購置的書架，以及風空的鏡頭之中。
為了做人設，司蕪甚至在日本置辦了房產。系統對建築進行了大刀闊斧地改裝，在保證風格的基礎上積極擁抱現代化，並且遮掩宿主所有暴露在外的資訊。自此，一個熟知陰陽道神道文化，對日本民俗文化信手拈來，又能獨立製作遊戲，繪製漫畫的遊戲開發者風空，堂堂登場！
司蕪的目標很簡單，就是讓作品身上徹底打上創作者的烙印，二者無法被任何人切割，保證創作者隨口的一句話，就是遊戲裡必然存在的設定。最後，“風空”本人成為遊戲的續作，對遊戲具有唯一解釋權！
能看得出來，推特使用者“風空”是針對《日本恐怖遊戲》玩家以及觀眾的特供賬號，精準殺豬盤，其他賬號玩家從未享受過的網路詐騙手段。然而在司蕪集中精力養豬的時候，此賬號好像莫名其妙吸引了圈外人？
柊刷到風空的時間不早不晚。此時，這個製作者賬號已經有了一定關注量，粉絲互動性強，但影響範圍侷限於小圈裡。
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