那幅百子圖帳幔的修復，比星遙預想中多花了整整十天。
不是因為技術上的困難——那些破損的孩童她已經找到了修復的方法，真正讓她卡住的，是帳幔底部那一行幾乎完全消失的刺繡題跋。
那行題跋位於帳幔的右下角，原本應該是繡著創作者的資訊和創作年份。但經過近百年的歲月侵蝕，那些絲線已經褪成了幾乎看不見的淺灰色，和底部的絹帛融為一體，像是被時間抹去的一段記憶。
星遙趴在修復臺上，用放大鏡一寸一寸地搜尋著那些殘存的絲線痕跡。她只能依稀辨認出幾個筆畫殘缺的字形——“……氏……繡於……寅年……”——其餘的，都像是被水浸泡過的墨跡，只剩下模糊的輪廓。
她放下放大鏡，揉了揉酸澀的眼睛，靠在椅背上，沉默了很久。
“卡住了？”陳師傅的聲音從對面傳來。
“嗯。”星遙說，“底部那行題跋，幾乎完全看不清了。我想復原它，但找不到足夠的依據。”
陳師傅放下手中的工具，走過來，站在她身邊，低頭看了看那行幾乎消失的題跋。他沒有說話，只是看了一會兒，然後說了一句：“你是在修復文字，還是在修復記憶？”
星遙愣了一下，又是這個問題。上次修復鳳凰眼睛的時候，陳師傅問過她類似的話——“你是在繡眼睛，還是在繡眼神？”
“有區別嗎？”她問。
“有。”陳師傅說，“文字是載體，記憶是內容。如果你只是想還原那幾個字，你可以根據上下文推測，補上缺失的部分。但如果你想還原那段記憶，你就得去查資料，去考證，去弄清楚這幅帳幔的來歷。”
他頓了頓，又說：“修復師不只是手藝人，有時候還得是個偵探。”
星遙沉默了片刻，然後點了點頭：“我知道了。”
她放下那幅帳幔，開始查閱資料。她調閱了博物院的藏品檔案，翻閱了相關的歷史文獻，甚至聯絡了幾位研究清末民初紡織史的學者。經過一個星期的考證，她終於弄清楚了那行題跋的內容——“吳門吳氏繡於光緒辛丑年春月”。
“吳門吳氏”——蘇州吳家的繡娘。“光緒辛丑年”——1901年，那一年，清政府簽訂了《辛丑條約》，中國陷入了近代史上最屈辱的時期之一。而在那樣的時代背景下，一位蘇州的繡娘，卻在一針一線地繡著一幅百子圖，繡著一百個無憂無慮的孩童在花園中嬉戲的畫面。
星遙坐在修復臺前，看著那幅帳幔，沉默了很久。她想象著那位吳氏繡娘在燈下繡這幅帳幔的畫面——她大概也知道外面的世界正在發生什麼吧，但她還是選擇繡下這些歡樂的孩童。也許，正是因為外面的世界太動盪、太苦難了，她才更需要用針線創造一個安寧美好的世界。
她拿起針線，開始復原那行題跋。她選了與原作最接近的絲線顏色，按照考證出來的字形，一針一針地繡了起來。她繡得很慢，每一針都很鄭重，像是在為那位一百多年前的繡娘補全一段被歲月抹去的簽名。
當她繡完最後一個字，放下針線的時候，那行題跋終於完整地呈現在了帳幔的右下角——“吳門吳氏繡於光緒辛丑年春月”。
她退後幾步，看著那行字，沉默了很久。然後她輕輕地、無聲地說了一句：“吳師傅，您的作品，我修好了。”
那幅百子圖帳幔的修復工作，歷時一個半月，終於全部完成了。
驗收那天，博物院的幾位專家一起來到修復室，對修復成果進行評估。他們圍著那幅帳幔，仔細查看了每一處修復的部位，低聲交換著意見。星遙站在一旁，手心微微出汗，但表情還算平靜。
評估結束後，一位年長的專家走到她面前，說了一句：“修得很好。尤其是那行題跋的復原，很有價值。”
星遙心中鬆了一口氣，微微鞠了一躬：“謝謝各位老師。”
專家們走後，陳師傅走到她身邊，說了一句：“恭喜。”
星遙笑了笑：“謝謝陳師傅。這段時間，多虧了您的指點。”
“不用謝我。”陳師傅說，“是你自己用心。”
他頓了頓，又說：“那幅百子圖，你有什麼想法？”
星遙愣了一下：“什麼想法？”
