船過了杭州，便折向西行，入了富春江的水道。
這一路的景緻和此前截然不同。運河兩岸是平展的田疇和連綿的村莊，稻田、桑園、農舍。
可進了富春江，山便多了起來。
那些山不高，卻極有姿態，一座一座的，或如臥虎，或如屏風，或如睡著的仙人，沿著江岸層層疊疊地鋪開去。
江水清澈得泛著碧色，船行其上，能看見江底的卵石和游魚。江岸上不時有沙洲，生著疏疏落落的蘆葦。
因為逆流而上，船行得極慢。江灘上常有縴夫拉縴，那些人赤著上身，古銅色的脊樑在秋陽下泛著油光。
他們弓著身子，纖繩深深地勒進肩頭的肌肉裡，一步一步地往前挪，口裡喊著低沉而整齊的號子。
船便被這股人力牽引著，一點一點地逆水而行，慢得能看清岸上每一片草葉的搖動。
趙溫如站在船艙外，扶著船舷看了好一會兒，看那些縴夫在亂石和淺灘之間艱難地行進，看江水衝在他們的小腿上，濺起白花花的水花。她心裡頭生出一種複雜的感慨。
趙同安卻好像全不在意這些。他的眼睛裡只有山和水。
一路上，他整日把自己關在船艙裡作畫。
他把筆墨紙硯一應鋪開，對著一窗流動的山水，畫了一張又一張。
趙溫如有時候進去看，見父親己經畫好了好幾幅，有畫江邊秋山的，有畫沙洲蘆花的，有畫漁舟獨釣的，幅幅不一，可每一張都是同一個調子：淡雅，疏朗，悠遠。
趙溫如越看越覺得奇怪。
她雖不擅山水，可從小看著父親作畫，對他各個時期的畫風瞭如指掌。
趙同安早年的畫承的是吳門畫派的衣缽，清淡雅緻，留白極多，意到了筆便停住了。後來畫風漸漸往古拙一路去了，用筆更重，皴法更厚，山石多了幾分蒼勁，畫面也少了從前的空靈。
這個變化持續了七八年，趙溫如一首以為父親從此便定下了晚年的面貌。
可眼前這些新作的畫，分明又回到了早年的路子上。
筆墨瀟散，氣韻淡泊，落筆不多，卻把富春江的那股子水汽和山色都勾了出來。
這一日午後，趙同安剛畫完一幅小景，正擱了筆坐在窗邊喝茶。
趙溫如走過去，拿起那幅畫端詳了好一會兒，忽然開口問：“爹爹，這不像你最近七八年的畫風啊。”
趙同安端著茶杯，目光從窗外的青山收回來，落在女兒臉上。他笑了笑說：“作畫本是隨心而為，又何必執著於一種風格？心與境相合，畫自然就變了。若是硬要守著一種畫風不變，那是僵了。”
趙溫如聽著，覺得頗有道理。
她低頭又看了看那幅畫，山是淡墨勾的，水是留白留出來的，一隻小船泊在江邊，船上有個極小的漁翁，只兩三筆便勾出了形神。
“我覺得這個風格比較適合我。”趙溫如忽然說，“爹爹，您教我唄。”
趙同安正喝茶，聽她這麼一說，差點嗆了一口。
他放下茶杯，白了她一眼，語氣裡帶著又好氣又好笑的無可奈何：“你再練十年吧。你以為這是一下子能學會的？那山石的皴法，水面的留白，樹木的穿插，哪一樣不是幾十年的功夫堆出來的？你現在連山水的門道都還沒摸到，就想學這些？”
他頓了頓，又補了一句：“我送你到徽州以後便要離開，滿打滿算也就剩一兩個月的光景。就這點時間，你連皮毛都學不到。”
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