《我的兄弟姐妹》借鑑的，只是這個故事母題帶來的最初觸動。美國移民家庭改成了東北國營廠區，六個孩子變成四兄妹；宗教、聖誕節和美國小鎮的社會關係被全部捨棄，成年尋親、父親未完成的曲子、音樂會，以及兄妹間跨越二十年的怨恨與虧欠，則重新搭建出完整的後半段。
人物、對白、場景、因果關係和時代主題，全部重新落在中國社會的土壤裡。除此之外，劇本在情緒組織上，也吸收了《媽媽再愛我一次》《星星知我心》這類東亞親情作品的創作經驗。
這些不是需要寫在劇本封面上的“原作來源”，只是內部創作檔案的一部分。參考過什麼，捨棄了什麼，又怎樣一步步形成現在的故事，都應該留下記錄。既方便後續拍攝過程理解創作脈絡，也能證明《我的兄弟姐妹》不是把某一部作品換個地名、換幾個人名重新抄寫，而是從共同的親情母題出發，完成了一套獨立表達。
陳陽在目錄後面，又添上一行：所有參考資料標註來源，初稿、修改稿、人物小傳和會議記錄分版留存。
寫完，他拿起內線電話打給楊思珍：“思珍，進來一下。”
幾分鐘後，楊思珍抱著臺賬回到辦公室。她原以為陳陽要補會議記錄，進門以後，卻先看見桌上那一摞剛打印出來的劇本。
“這是什麼？”
“十一影視第一部獨立電影。”
楊思珍腳步停了一下：“已經定了？”
“定了。”陳陽把封面轉向她，“《我的兄弟姐妹》。”
楊思珍低頭看過片名，沒有急著翻正文：“準備什麼時候啟動？”
“不急著開機，先把資料做紮實。”陳陽將剛寫好的任務清單遞給她，“第一，收集八十年代到九十年代東北國營廠區、職工家屬院、子弟學校和市井民居的老照片。傢俱、服裝、交通工具、食堂、澡堂、廠醫院，能找到的全部留檔，後面交給劉老全。”
楊思珍拿出筆，迅速記下。
“第二，整理國企改制、工廠停產和下崗潮的報刊報道。不要只找政策檔案，重點找普通工人家庭的口述、照片和地方紀實。”
“明白。”
“第三，找七十年代到九十年代的學校禮堂、工人文化宮和音樂廳資料。電影后半段有演奏會，前後兩個時代的空間質感要接得上。”
楊思珍繼續記錄：“錄影資料呢？”
“也要。”陳陽點了點內部參考目錄，“《媽媽再愛我一次》《星星知我心》，能找到的錄影帶、劇本和報道全部建檔。還有一部美國老片，《All ne to Give》。”
他把英文片名寫給楊思珍：“香港舊譯《孤雛血淚》。內地大機率沒有正式發行，讓王浩託香港那邊的音像圈找英文原版VHS。完整複製找不到，就先找影評、故事資料和發行資訊。”
“這部也要放進專案檔案？”
“放內部參考檔案，不進劇本封頁，也不作為原作申報。”陳陽說道，“這些是這個劇本的靈感來源，留痕，方便後面查閱。”
楊思珍點頭：“資料怎麼存？”
“所有材料標明來源、獲取時間和經手人。劇本從第一版開始單獨編號，誰改過、改了什麼，也全部留下記錄。儘快把劇本確權，我拿它還有用”
“我馬上安排。”
楊思珍抱著任務清單和專案初稿走出辦公室，一齣房門便迎面撞見了剛辦完手續歸來的沈一舟。
“沈律，正好找你。”楊思珍停下腳，把手中的任務清單和劇本封皮聯展示了一下，“陳總剛才定了十一影視的第一部獨立電影，《我的兄弟姐妹》。材料和初稿都在這裡，後續的專案風控、主體隔離和版權登記，陳總交代了咱們倆全權處理。”
沈一舟挑了挑眉，接過楊思珍遞來的劇本初稿與內部參考目錄，大致掃了一眼，眼神瞬間變得嚴謹起來。
“手腳夠快的。”沈一舟打量著參考目錄上的《All ne to Give》與東亞親情片列表，當即進入工作狀態，“陳總這套留痕意識很好。既然交代給我們，那就按照最標準的大廠防火牆來做。”
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