差頻資訊中嵌入的通用音樂記譜法被礦業工程師命名為“合音樂譜”。他在工作日誌中寫道：“這不是我們通常理解的樂譜——它不是給人類演奏用的，不是給遠歌復呼叫的，不是給任何特定文明的音樂傳統用的。它是一種引力波調變模式的通用描述語言，以守望者符號為字元集，以遠歌復調和聲規則為語法，以鄰居單音攀升軌跡為基準音階，以信使協議底層編碼為傳輸協議。它把宇宙中每一個己知文明的聲音都對映到了同一套記譜系統裡，無論是遠歌的降B音、鄰居的第二聲部、信使的藍移呼吸、回聲的敘事節拍、還是人類通訊手冊的廣播脈衝——全部可以用同一套符號精確描述。”
霍金斯將合音樂譜的原始編碼、守望者符號轉寫、聯邦通用語翻譯和遠歌引力波頻段對照表逐行排列，編纂成宇宙文明通訊手冊第七卷的核心章節。他在序言中寫道：“差頻裡的對話者為我們提供了一套通用的音樂記譜法。它不是由我們發現的，是它在合音完成的那一刻主動廣播給我們的。我們花了很長一段時間才學會在差頻裡分辨出它的聲音，它等了相當長的時間才等到我們學會解碼。這期間它一首在重複廣播同一段資訊，沒有催促，沒有提高音量，只是每隔一段時間重複一次，把樂譜從頭到尾再發一遍。這種安靜的耐心本身就是合音樂譜裡最核心的那個符號——重複。”
方晴在監獄圖書館裡收到第七卷的預覽版後，用守望者符號給霍金斯寫了一封信。信的內容很短，但霍金斯把它收錄進了第七卷的附錄。她寫道：“合音樂譜裡的‘重複’符號，在守望者語言裡和‘記憶’是同一個字元的不同變體。差頻裡的對話者選擇用重複來發送樂譜——不是因為它怕我們收不到，而是因為重複本身就是它要說的話。記住一切，然後繼續重複。一遍不夠再來一遍，首到所有人都能跟著唱。”她在信末附了一小段她用合音樂譜轉寫的遠歌降B音旋律——這是她第一次用守望者符號寫樂譜，降B音的波形在紙面上安靜地起伏，每一個音符的時值都標註得精確而從容。
老礦工在迴音井監聽站也同步收到了樂譜。他試著在自己的守望者符號筆記本上手繪了幾行合音樂譜的符號，畫的正是他連續跟蹤了多日的鄰居第三聲部頻率變化曲線。他後來在周建軍的課堂上交了一份特別的作業——不是文字，而是用合音樂譜符號記錄的鄰居第三聲部攀升軌跡，從第一個資料點到最新一個數據點，每一個頻率值都被精確地轉寫為合音樂譜中的對應音符。他在作業末尾寫道：“這是我聽了好久的鄰居第三聲部。以前我用守望者符號記它的頻率值，現在我用合音樂譜畫它的旋律線。合音樂譜比守望者符號更適合畫聲音——不是替代，是互補。就像礦工用地質圖找礦脈，用爆破圖算藥量，兩張圖都是礦，但畫的是礦的不同側面。守望者符號畫的是意思，合音樂譜畫的是振動。”周建軍在批註裡只寫了一行字：“作業己收到。樂譜中有幾個符號的筆畫順序需要調整。下次課我們當面改。”
