在二十世紀的八十年代初，歷經了十年停滯的滬海美術電影製片廠開始恢復生產，這個時期的華夏動畫創造過產量的一個高峰。
《金猴降妖》。《阿凡提》。《黑貓警長》。《葫蘆兄弟》。《天書奇譚》……這些活潑生動的動畫形象就是這個時期被創作出來的。
成為七零後和八零後的孩子們不可磨滅的童年記憶。
然而隨著時代的發展，國外動畫系列片開始進入華夏。
加上滬海美術電影製片廠的生產資金有限，生產方式落後，每年平均四百分鐘的產量已無法滿足日益增長的需求，越來越多的華夏電視臺開始選擇播出國外動畫片。
於是外國的卡通形象逐漸在華夏的電視螢屏上獲得更大的空間。
相反，國產的卡通形象出現的次數卻越來越少。
要知道，滬海美影廠，因為它的特殊地位，它其實是代表了華夏動畫本身。
有要不斷的做出好的有藝術質量的藝術片的這樣一個壓力。
所以外國動畫片商業化的市場運作，可以說讓仍然按照計劃經濟在運作的滬海美術製片廠吃了個大虧，被打的措手不及，痛失國內陣地。
這還不算什麼，到了九十年代初期，深圳。珠海等地，出現了一批外資動畫公司，主要負責加工國外動畫片。
這些加工業優厚的待遇，也開始動搖滬海美術電影製片廠的中堅創作力量。
與此同時，在來勢洶洶的日本漫畫面前，陪伴無數國人成長的連環畫產業也潰不成軍。
畢竟，在日本漫畫多變的風格。有趣的情節。成熟的市場體系面前，小人書們幾乎沒有任何優勢而言。
何況第一批登陸華夏的日本漫畫，都是《機器貓》《七龍珠》《聖鬥士星矢》《城市獵人》《福星小子》《足球小將》這些即使在日本也是大浪淘沙後篩選出的精品。
從此，無數個華夏孩子童年，都開始打上了日漫的印記。
日本漫畫這種新生代的文化產物，不但取代了國內的連環畫冊，也改變了一代年青人的思想，也造就了年青人新的價值觀和人生取向。
那麼當下，面對國外高效的流水線動畫生產以及國內逐漸增多的外資動畫公司，滬海美術電影製片廠如何應對？
面對國內原本屬於連環畫的市場被日本漫話完全佔領，華夏相關產業又將如何謀求發展？
這是恐怕是華夏所有動漫創作者需要共同面對的嚴峻考驗。
說實話，其實此時國內主要困境還是在於，缺乏發展動漫產業資金和變現渠道。
沒有資金就留不住人才，沒有變現渠道，即使產出好作品也無用。
實際上如果要是按照客觀規律的發展，恐怕在短時間內，華夏的動漫行業只能處於毫無還手之力，被動挨打的處境。
不過好在有寧衛民存在。
由於這個時空，有他這個穿越者開始伸手干預。
不但讓華夏的動漫產業至少節省了十幾年的試錯時間和成本，而且他一齣手，就為華夏動漫的相關從業人員打造出了一個可以馬上憑本事賺錢的變現渠道出來，讓整個華夏動漫產業具備了發展的雛形，充滿了無限的可能性。
不同於原本歷史中那些為了賺錢不擇手段的不良書商。
不同於《畫王》。《卡通王》，這些日後誕生的，恨不得直接從日本漫畫雜誌上翻印熱門作品來拼湊成的漫畫雜誌。
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