呂文覺得佈列松的理論是反人類，但有人覺得合理，還大肆推崇。
比如《計程車司機》的編劇保羅·施拉德就是，他在執導《第一歸正會》的時候，就要求伊桑·霍克採取面癱式表演，還嚴格規定眨眼頻率。
這一點和佈列松一樣，佈列松的要求是演員每分鐘眨眼不能超過三次……
還有丹麥鬼才導演拉斯·馮·提爾，他在拍《狗鎮》的時候，就要求妮可·基德曼不得使用任何方法派技巧，只能以“提線木偶”的狀態完成表演。
演員方面，最推崇佈列松的是呂文之前在聖塞巴斯蒂安見過的伊莎貝爾·於佩爾，她在演《鋼琴教師》的時候，就曾經精確地計算過呼吸間隔，連每次吸氣都是固定的3.2秒。
《電影手冊》稱之為“新模特理論的人形終端”。
伊莎貝爾·於佩爾也在接受《視與聽》的專訪時說過，“佈列松教會我，最高階的痛苦不需要眼淚，只需要眼瞼顫抖0.5毫米。”
當然，呂文覺得這是在扯淡，呼吸3.2秒和眼瞼顫抖0.5毫米是怎麼計算的？用秒錶？還是用尺子？
還有一個佈列松的擁躉是瑞恩·高斯林，他特別喜歡面癱式表演，稱之為極簡表演派，類似的代表人物還有邁克爾·珊農和魯妮·瑪拉。
既然有支援派，就有反對派，最有名的導演應該就是馬丁·斯科塞斯了，人家直接說了，“電影不是佈列松的福爾馬林標本。”
演員方面扛大旗的是梅麗爾·斯特里普，人家在《鐵娘子》中能從容控制面部27塊肌肉單獨運動，堪稱對“模特理論”的技術碾壓……
呂文肯定是不喜歡佈列松那一套的，但他也覺得梅麗爾·斯特里普的方式太極端了，演員帶入真情實感就夠了，搞什麼單獨控制肌肉，呂文可控制不來。
阿郎又震驚了，“你不支援去表演化？”
“我為什麼要支援？演員必須真情實感地投入到角色中，當工具人能拿影帝嗎？”
“呃……”
現在的伊莎貝爾·於佩爾還沒有旗幟鮮明地支援佈列松呢，阿郎也沒什麼例子好舉，直接被呂文給幹沉默了。
沉默了一會兒，阿郎才反問道，“可泰石不就是一個被命運操控的提線木偶嗎？”
呂文樂了，“你如果這麼想，那誰都是提線木偶，泰石是，我是，你也是，這沒有意義，演員，要演的是當下的泰石，要把這個角色傳遞給觀眾，而不是痴迷什麼理論。”
阿郎又開始沉默了，方捷見主編，也是自己的師父被呂文問住了，連忙岔開了話題，“那些空鏡頭呢？呃……是出於什麼考慮？”
呂文差點笑出聲，他能看出來方捷要替阿郎解圍，可方捷沒記住阿郎剛才說的人名。
“你是說空鏡頭和列斐伏爾的‘空間詩學’？”
“啊，對對對。”
方捷鬆了口氣，“就是那些睡衣、剩飯和紅酒什麼的，是不是刻意安排好的？”
“還真不是。”
“啊？”
阿郎顧不上沉默了，連忙問道，“金基德導演不是特意拍的這些空鏡頭？”
“肯定是刻意拍的啊，但和空間詩學沒什麼關係，他是要表達現代韓國人傳統文化的缺失，睡衣是洋貨，冰箱是洋貨，紅酒也是洋貨。”
“啊？”
？的想麼這是不就本家人果結，天幾好了析分他，了麻郎阿
