王大藝抹了抹眼角的淚花。
“魚舟老師寫盡了中年人的困局，但這首《凡人歌》最厲害的地方在於，它讓二十歲的人也疼。二十歲聽是預言，四十歲聽是自傳，六十歲聽是墓誌銘。他把‘無可奈何’四個字拆開來，塞進七個音符裡，再用一把吉他碾碎，撒進每個人心裡最軟的那塊地方。
特別的是，這首歌沒有一個字在講‘我’，卻讓每個人都聽見了自己。它不是居高臨下的說教，而是一個蹲在路邊抽菸的人，抬頭看了你一眼，什麼都沒說，你忽然就想哭了。
真是無敵了！音樂，就是一個任由魚舟打扮的小姑娘。想讓她穿黑絲還是白絲，甚至只穿一根絲，都是魚舟老師說了算。”
王儲糧：“嗯？”
陸洪淵鼻頭都紅了。
“魚舟老師的這首《凡人歌》是一面鏡子，不是掛在牆上的那種，是每天早晨刷牙時對著的那種，照見的全是生活的褶子、眼角的細紋、昨晚沒睡好的浮腫。魚舟老師沒有給這面鏡子配濾鏡，他只是把鏡子擦得更亮了。
這首歌用最俗的詞，利字、紅顏、道義寫出了最不俗的悖論。我們會一邊覺得這些詞太老了，一邊卻每天都在為它們奔波。這首歌像一把老式的秤，稱的不是金銀，是人心。稱完了發現，兩邊都翹著，怎麼也平不了。”
楚歌拿著一座金燦燦的獎盃，心思卻全部在魚舟剛才那首歌上。
“它的藝術性不在技巧的高深，而在情感的精準。每一個音符、每一處換氣、每一次掃弦的輕重，都精確得像外科手術，但動刀的人卻有著最溫柔的手。它屬於那種歌，你聽完了，不記得旋律，只記得那種‘被說中’的感覺，而那個感覺會跟著你很多年，像一顆嚥下去的花生，你以為消化了，卻總在某個深夜反上來一點餘香。”
束茂青嘖嘖稱奇：
“它是一首沒有答案的歌。最後那個問號，不是修辭手法，是真正的、懸在那裡的困惑。魚舟老師用一整首歌追問‘是否就算是擁有春天’，然後沒有回答，轉身走了。這種留白，恰恰是這首歌最大的藝術勇氣，在所有人都急著給答案的時代，他敢於承認自己也不知道。而不知道，或許是最大的知道。”
趙嫣然也是感慨道：“魚舟老師真是牛啊！這才叫寫歌，這才叫創作。
整首歌的情感曲線，像一個人從深夜走到黎明。開始時還攥著拳頭跟黑暗對峙，中間走累了靠在牆邊喘氣，最後天矇矇亮時，發現自己還在走，沒有更近也沒有更遠，只是還在走。而這‘還在走’本身，就是全部的答案。
魚舟老師以後不參加音樂盛典，太可惜了。不過，我明年可以爭一爭最佳製作人，最佳作曲和作詞，也不錯，嘻嘻！”
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魚舟也不管一首歌，會對現場這幫人，產生什麼樣的衝擊力。他這時候總算是回到了貼著他名字的位置上，握著蘇晚魚柔弱無骨的小手。
兩人面前的地上，擺著一大堆金燦燦的獎盃。跟擺地攤似的，還好他們倆坐在第一排，前面空間很大。這些獎盃，每一個都是音樂人夢寐以求的，可魚舟卻在這裡擺地攤。
這麼看來，魚舟以後還是別來了，看了他不把獎盃當回事的臭德行就心煩。
“晚魚！你說這組委會也真是摳門，連個塑膠袋都不給。這麼多怎麼裝回去？”魚舟一副不滿地說道。
“噗呲！你當這是超市購物呢？超市買東西還要自己買購物袋好不好？誰知道有人會拿那麼多獎，歷史上也沒有發生過啊，能拿一個就很了不起了，誰像你似的，來進貨呢。”蘇晚魚真是拿這個男朋友沒有辦法。
“唉！早知道，帶一個蛇皮袋了，這麼多，我這書包也裝不下。”魚舟後悔道。
“噗呲！別逗我笑了，蛇皮袋裝獎盃？真虧你想的出來。”
“你餓不餓？你也就飛機上吃了點東西。”魚舟捏著蘇晚魚的手，把玩著，關心地問道。
“我倒是不餓，不過也想吃點東西。算了算了，我要先回酒店。”
“怎麼了？”
“我腳痛！都是你不好，讓我當一個獎盃搬運工。討厭！”
“哦！我的錯！我的錯！一會兒我給你按摩。”
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