那個時候林安琪在想什麼，已經成為這段劇情的絕對留白，沒有表達了。但是段澤楷的那種心虛又敷衍，喜歡又沒有到愛，乃至於半承諾半哄又半認真的戀人狀態，還是讓這段立刻成為這部懸疑片裡兩可的劇情鏡頭。
雲霏點評道：“從段澤楷角度看，他隱瞞了朋友再次吐槽林安琪的事實，而林安琪早有所感覺，所以情緒不對，對他不滿；從秦嫻聽警察描述角度，林安琪這段知道了性侵她的就是段澤楷的父親，而思緒恍惚琢磨著報覆；但從真相來說，這裡林安琪就只是被純粹嚇到了。”
懸疑片因為要敘詭，當出現一個觀眾接受的可能時這段就要作為事實畫面播放，但盛蹊的驚惶和蒼白夾雜得正好，既不至於在第一遍播時透露真相，也不至於在事實暴露之後讓觀眾回看這段覺得不對。
這種含而不露的表演，最是難演了。更為難得的是段澤楷。秦淮和盛蹊回到監視器前，盛蹊已經接過了外套披在肩上，但其他人悄悄留意場外陸總的表情時，兩個人——她，還在留意看監視器裡的畫面。
段澤楷傾身去吻林安琪的時候神態拿捏得正正好。作為一個並非是作為邊緣人物存在的紙片人，他不是單做烘托林安琪苦難的作用，他有他的人生路線要走，有他的視角要去完備處理。
所以秦淮這裡給了一個很完整的表現：先和林安琪接觸的時候，他還是為遮掩自己的心虛，和迴避朋友母親都不喜歡林安琪這個話題，但很快他意識到他在這個環境裡佔上風了，他敏銳發現林安琪很敏感很脆弱，而現在正是她需要他。
所以吻的時候他不需要有任何負擔，而是作為一個感情的施予者給予林安琪安慰，所以他沒有任何猶豫。之前嘗試停下去看林安琪哭了沒有，現在他知道沒有必要了。
既然她需要他，那他就讓她靠近自己汲取溫暖，這正是段澤楷一直在做的，所以這種理所當然更加完全地遮蓋了林安琪的不安，恐懼以及之後的絕望。這種遮蓋，是一種隱形的掩蓋。
是和劇名呼應的，他不知道地方的，完全忽略的林安琪的對外求救。
她流眼淚了，但他只當成這是很正常的事。
事實上秦初也發現了秦淮在處理段澤楷這個角色前期的時候在處理什麼，她和雲霏決意要換角色的時候給的理由是，和盛蹊同框的時候這個角色太沒有自己的自由意志了，彷彿一個影子一樣。
但這樣的處理事實上應該是一種演員過渡人物形象的方法：在前期，段澤楷出現在其他人嘴裡，性格是模糊的，個性是淡薄的，故事焦點也不在他身上。隨著故事的發展，恰恰是林安琪下線的時候，這個如霧一般淡薄的的角色變得豐富，變得鮮明。
他的著色開始慢慢變重了。所以在這裡，秦淮並不是感覺到了他們的不認可，換了個方式認真演了，而是他一直在鋪墊這個著色的過程。
他一直輔助林安琪這個角色完成，並非是他不注重段澤楷的人物形象，而是他透過演員的主觀調動，使他的存在感在前期大幅降低。
實際這種事在電視劇裡總是很難辦到不是嗎？一個長得很漂亮的人，本來就很難使自己和其他角色融入，使存在感恰如其分，但秦淮可以一直掩藏自己用於烘托顏值沒那麼出色的盛蹊。
是哦，直到現在眾人才恍然。
盛老師的顏值一直不是圈內特別頂的，然而在《於無聲處》的演繹中，她和秦淮的人物角色一直是適配的，並沒有出現錯配或者不搭情況。
因為兩個人物的人物魅力是從深層次透出來的，並非讓你從第一眼就只看到她的皮相她的表面。圈內常說“看臉也不看臉”就是這個意思，你得叫別人把你這張臉忘了。
電視劇不拍成寫真，而是故事，而是人物，才叫成功。顯而易見，從段澤楷的全部空白到慢慢變成一個有私心，有情緒流動的豐滿人物，再從林安琪的彷彿不安到徹底絕望，兩個角色的演繹都是有導向性的，有深淺有厚度的。
盛蹊並不像她們以為的那樣只會在一個人物上下功夫，她的角色演繹從來都是有場景有環境的，秦淮也是。退圈多年，他的沈寂並沒有完全掩埋他的成功。
他還是慣常沈靜內斂地塑造一個人物，並不去說，他應該怎樣演，他演出來是怎樣的，他只是演繹。
秦初發不出話來，只能看了場內好幾眼，最終扭了頭白著臉揚長而去，但是劇組他們還有另一位大佛要招呼。
陸其昌坐在椅子上，神色難辨，盛蹊被祝遊提醒又走回到這裡，林安琪的造型使她顯得蒼白脆弱，清瘦異常。
盛蹊走過去，陸其昌巍然不動。
良久陸其昌笑了一聲：“真搞不懂。”他周圍所有人都緊繃，陸其昌依然自顧自地嘆一聲，彷彿什麼都沒有發生似的：“有什麼可喜歡的。”
他伸出手，盛蹊就被他牽引似的，走到他身邊，坐下來，陸其昌遞給她一瓶水，看她喝水的時候，才聚精會神地，打量她。
直到這時他才像是剛剛看她演戲那樣似的，目不轉睛，實際上過程中何修一直在擔心陸總會突然喊停。
但現在結束了，何修才發覺，陸總……一直在看盛老師的唇。她喝完了，他還下意識垂下眼睫，把盛老師下巴捏在手裡，彷彿今天的盛老師有什麼特別似的。
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