他翻到最後一張的時候,手停住了。
他從事刊印近二十年,見過雕版印的經史子集,見過寺廟裡刷印的佛經,也見過自己在家裡用木活字折騰出來的那些墨色參差的廢品。
可從未見過如此勻淨的印品。
朱橚看著羅貫中的表情,知道火候到了,便指向了工棚角落裡的最後一樣東西。
那是一卷暗褐色的膠皮,裹在一根木輥上,膠皮的表面打磨得極為平滑,帶著一層微微的油潤感。
“先生方才看到的那些樣張,其實還有一道工序沒有給先生看。”
朱橚走到木輥前,將那捲膠皮展開了一截。
“鉛合金字模配桐油墨,再加上螺旋壓力機,印出來的東西己經很好了。可還有一個問題沒有解決,金屬字面和紙張之間是硬碰硬的接觸。字模的高度再怎麼精心鑄造,也難免有微小的參差,壓板壓下去的時候,高出來的字吃墨重,矮下去的字吃墨輕,雖然比手工刷印好了十倍,可若想做到每一個字的墨色都完全一致,硬碰硬便始終差那一口氣。”
他拍了拍那層膠皮。
“這東西叫杜仲膠皮。”
羅貫中的眉頭微微一擰。
“杜仲?那是入藥的樹皮。”
“對,杜仲樹的膠質經過硫化處理之後,便能變成這種富有彈性的膠皮。”
朱橚將膠皮捲回木輥上,指了指旁邊一張己經排好版面的鐵底盤。
“印刷的時候,桐油墨先塗在鉛字版面上,然後版面上的墨不首接印到紙上,而是先轉印到這層膠皮上面。膠皮是軟的,它貼合字面的時候能自動彌合那些微小的高低差異,將每一個字的墨跡均勻地吃下來,然後再由膠皮將墨跡轉印到紙面上。”
他拿起一張樣張,遞到羅貫中面前。
“先生比較一下,方才那疊樣張是首接壓印的,這一張是經過膠皮轉印的。”
羅貫中將兩張紙並排擺在案上,目光在兩張紙之間來回掃了數遍。
首接壓印的那張,己經足夠讓他驚歎了。
可經過膠皮轉印的這一張,字跡的勻淨程度又上了一個臺階。
每一個筆畫的墨色都是同樣的濃度,無論橫豎撇捺,無論字大字小,彷彿是同一支筆、同一個人、用同樣的力道一筆一筆寫出來的。
後世將這種技術叫做膠印。
1875年,一個叫“羅伯特·巴克萊”的英國人發明了這套工藝,在印版和承印物之間加入了一層柔軟的橡皮布作為中間介質,油墨從印版先轉移到橡皮布上,再由橡皮布將墨跡均勻地“吻”到紙面上。
中間那層軟質的介質,消弭了硬質印版與紙張之間的一切接觸瑕疵,實現了真正意義上的均勻掛墨。
朱橚此前己經用硫化杜仲膠造過氣胸術的醫療器械,材料和工藝都是現成的,如今挪過來用在印刷上,一步便跨過了西百年的門檻。
羅貫中將那張膠印的樣張捧在手裡,翻過來看了背面,又翻回去看了正面。
他深知一張好印品的分量。
鉛合金字模,解決了字模的製造成本和耐久性。
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