嚴奇非常迫切地問道：“李姐，那該如何分析裴總的靈感來源呢？”
李雅達稍微頓了頓，說道：“關於這一點，其實我那個朋友也不能100%的確定，只是一些推測。我聽她說完之後覺得很有道理，你也可以自行甄別一下。”
嚴奇立刻點頭：“當然。”
畢竟是道聽途說，隔了好幾張嘴，傳達的意思難免會有遺漏、有錯誤。
而且，裴總心裡到底是怎麼想的，誰也不清楚。
即使是跟裴總共事過的設計師，對裴總的真實意圖也只能推測，而只要是推測，必然會有一些偏差。
嚴奇肯定也不會什麼都信，李雅達說的有道理，那就聽一聽，說不定能受到一些啟發；說得沒道理，不聽就是了，嚴奇也不會有什麼損失。
李雅達先是打好了免責補丁，然後才說道：“其實想要推出裴總的靈感來源，主要是從裴總給出的幾條基本要求入手。”
“顯然，裴總從是他的靈感來源推匯出這幾條要求，這是遊戲設計的基石，然後才確認了遊戲的終極形態。”
“這個終極形態，核心已經被裴總完全鎖死了，就只有外在的表現形式可以在一定程度內變化。而這種變化其實對遊戲的實質並無影響。”
“裴總在定好了大方向之後，只需要隔一段時間來檢查一下工作，確定遊戲沒有跑偏得太遠，就完全沒問題了。”
“這就是騰達開發遊戲的基本流程。”
“從這幾條基本條件逆推出裴總的靈感來源，當然是有難度的，畢竟靈感來源少，而基本條件多，我們很難確定到底哪一條基本條件是從靈感來源直接推匯出來的，哪一條是裴總後來根據遊戲的最終形態補充的。”
“這也是困擾了我那個朋友很久的難點所在。”
嚴奇點了點頭，深表贊同。
他疑惑的地方也正在於此。
按照推測出來的裴總設計流程，應該是先有少數的幾個靈感來源，然後根據靈感來源去衍生出遊戲的基本要求，再去設計出遊戲的真實形態。
但這之後還有一步，就是根據遊戲的真實形態，再補充幾條基本要求，因為這些基本要求是給設計師們看的，必須確保遊戲不會跑偏。
打個比方，裴總要蓋一棟樓，先在地上立了幾根柱子，然後根據這幾根柱子想出了這棟樓完成之後的樣子。
但僅有這幾根柱子的話，其他設計師可能沒辦法做得符合裴總的要求，於是裴總又根據這棟樓完成之後的狀態，額外立了幾根柱子。
前後這兩批柱子加起來，就可以完全把整座樓的外形給鎖死，而其他的設計師們根據這些柱子，就能把裴總要的樓給蓋出來。
現在嚴奇困惑的地方在於，這兩批柱子應該如何分辨？
必須分辨出哪些是裴總的靈感來源，哪些是後來補充的。
就像蓋房子的時候，牆看起來都差不多，但有些是承重牆，是不能拆的，有些不是承重牆，可以打掉。
如果找錯了，把非承重牆當成了承重牆，或者把承重牆給打掉了，那後果會很嚴重。
李雅達說道：“其實這個說難很難，但說簡單也簡單。”
“如果只有一個設計方案，那確實無法分辨。”
“但如果能把裴總設計的每一款遊戲全都過一遍，把裴總提出的所有要求全都放到一起，比較、分析，自然就能從中提取出他們的共性。”
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